【怪胎】因同病而相「連」與相「憐」

　　手機不僅是拍攝的手法，更反映了現代人交流的方式。即便自己再怎麼怪異，我們還是能在天涯海角遇到與自己相似的人。哪怕在都市裡我們多寂寞，我們可以跨越千萬人的距離，躺進渴望許久的胸膛。

《怪胎》的故事很純真，描述一對因強迫症而相識的情侶，兩人的殘缺剛好彌補了彼此不完整的世界。過去已經有不少關於強迫症題材的電影，但《怪胎》卻能處理成清新而俏皮的小冒險，整體美術風格非常繽紛，兩個不完美的人打造出夢幻的世界，或許有缺陷的人與夢幻是相似的，他們的存在並不合乎世間的常規，只是被解讀的角度有所不同，那種被精心安排的家具，似乎也不是一般社會容易出現的景致。

陳柏青與陳靜的戀情，彷彿就像是強迫症下一塵不染，不用面對世俗眼光的檢閱，更不用依循「正常」男女關係的形式，存在一種沒有雜質的純粹。沒有心機的愛情世界，是一般人所夢寐的關係，不用猜忌無謂的忠誠度，你我就是世界的全部，但這樣潔淨的情感卻存在於被排擠的角落，有多少人傷痕累累了幾十載，卻得不到好的祝福。陳柏青與陳靜之間的小情歌，卻在不被祝福的小角落裡茁壯萌芽。

然而由於兩人的戀情維繫於同病相憐之上，當其中一個人與正常世界接軌，那會發生什麼事?是否那份期待被世間認可的渴望，會被再次觸動？是否我並沒有病，只是暫時忘了如何飛翔的鳥兒？當他或她發現遺忘許久的羽翼，是否會離你而去？電影的劇情從原先可愛而明亮的色彩，逐漸轉而陰暗的焦慮，電影的畫面也逐漸恢復傳統的大小，外頭的花花世界被收進銀幕內時，世俗的景物干擾著這對情侶的存在，一切的構圖再也無特殊性，粉紅泡泡也在逐漸升溫的衝突裡破滅。

法國小說家馬塞爾·普魯斯特，曾創作了一部小說《追憶似水年華》，描寫到小時候母親會希望普魯特以她期望的方式依賴自己，她非常關心普魯斯特，很希望普魯特能順從他，雖然普魯特有時會柔弱的反抗，但他終究害怕失去母親的愛，即便母親的保守侷限了他的心靈，但他無法失去母親的愛。普魯斯特曾說：「因為我寧願病發而讓妳滿意，也不願引妳厭惡而無病」，電影裡陳靜不願意拋棄強迫症，因為這是與陳柏青聯繫的紅線，假若陳柏青的病情消失了，他們的生活隨時瀕臨崩裂，陳靜會擔心陳柏青不會再以自己的期望生活著。究竟我們的相遇是同病相憐，抑或是兩人的缺口填補了彼此的寂寞？

什麼是「正常」？什麼是「不正常」？殘疾與否有時端看不同的角度而詮釋。整體社會為了維持一貫的秩序，會淘汰無法跟上規則的人們，但他們就是有缺陷的人嗎？當我們用工廠線的視角去審視一個人，所有的可能性都被埋葬在無情的批判裡。不被接納的我們在遙遠的天邊形成一道罕見的彩虹，但這道彩虹是否有一天會因地心引力而墜落？《怪胎》以純真的旋律彈奏殘酷的現代寓言，電影的主軸雖然鋒利，但童話式的撰寫讓椎心的故事不再繼續刺痛著現實。