寂寞診療室 (Sibyl)　　2019

寂寞診療室－觀眾影評 (214)

• 吳博盛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-16
  3.5 好戛納的卡司，觀看過程經常魂穿。像《錫爾斯瑪利亞》+《同義詞》。精神崩潰的精神分析師，女性視角下個體選擇對精神生活的重構與持續影響。火山與海洋。意識流的剪輯，和《燒女圖》相撞的結尾💧（black）
• 姚宜婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-16
  標準的及格片，細膩又不夠細膩，大膽又不夠大膽，放在戛納主競賽壓軸實在是太平庸了。其中的一幕和另一個相似議題的主競賽電影撞得一塌糊塗，讓人困惑是實在就沒有其他方式來表達了嗎。
• 林秀芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-15
  完全靠男主的顏撐着，女導演崩潰跳海我不恰當的笑了…
• 鄭孟倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-15
  遲鈍感覺者完全無法進入的徹底所謂女性視角電影 擯棄知覺應然 投向心理臆想
• 羅俊良

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-14
  1120 【B】多重時空碎片的穿梭，顯現人物身份內在迷失混亂的狀態，不斷強調對立又恍惚的姿態，相互交互「溝通」。伴隨創作意識的加劇與科技媒介的綜合，勃發的欲望是孤島上的火山，象徵着「創作者」環境趨向虛擬化的自我隔離空間。姿態被闖入者自身干擾，封閉被客體破壞，意識脫離虛幻回歸本體，一切歸位為現實轉述為內在清醒的痛覺（本體的動搖，此刻虛實合一。
• 黃耀均

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-14
  雖然看睡着了 但是… 還是感受到了40歲的自己
• 黃俊宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  非常法國的人物戲，但對於劇本有一點實在不可理解，為嘛西比勒和男演員fuck了。。。這簡直就太無fuck說了。。。
• 吳美禾

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  甚至覺得有點害怕。有點驚喜的電影。
• 鍾明發

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  今年下半年看過最喜歡的電影之一，還有一部是《星際探索》。也碰巧最近在看女性主義的書籍，所以這部電影提供了一種特殊又真實的視覺。女性不再是他者，以自身去描繪和窺探欲望；關於生育與女性特質也毫不避忌地提出質疑；還有很多喜歡的點又因水平限制難以解釋…（再慢慢思考
• 吳于婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-12
  Schneider真是渣男專業戶啊……
• 邱偉倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-12
  I Love This Fuckin Movie！
• 何依婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  打破常規敘事風格，零碎的剪輯營造別樣的沉浸感、跳脫的錯位聲音靈動迷人，碎片化的回憶抒發心緒，導演刻意營造給觀眾的熱烈焦慮感，用獨特的視聽語言進行另類敘事，西比勒與瑪格特有意無意進行進行身份互換，攝影機前的瑪格特用力生活着，電影院中的西比勒潸然淚下....
• 黃正珮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  心理診療、小說創作、電影拍攝三者剪輯在一起模糊了現實和虛構，看得有些一頭霧水，劇組顏值很高。
• 張馨玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  3.5。虛構套虛構，在電影裡寫小說和拍電影；敘事方式有趣，跟不上心理活動就懵了；隱隱覺得Sibyl和Margot在某刻是相愛的；三個男人的臉有點暈，分辨了好半天；一次轉行卻闖入意想不到的人生，誰的生活不是混亂不清的呢。最後西比勒能真實面對生活和家人嗎，不能，她仍然活在某種虛構里。
• 蘇協廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  其實是女主角一個人的掙扎，其他所有角色都是工具人，都是輔助。女主角到最後也沒能離開前男友，因為她覺得前男友就藏在 他兒子的身體裡，眼睛裡。
• 林雅婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  還是太輕了，沒有那麼"天翻地覆"，就只是在展示情緒...想講的太多，最後只記得到"德國賤人憤怒跳海"和"阿黛爾瘋狂掌嘴尤利爾"
• 吳孟雅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  意識流 戲中戲 ps:日常懷疑自己要被掰彎了…
• 葉哲瑋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  5/10。閃跳和交叉敘述有助於體現女主的精神狀況，但更加考驗影片的條理性，後者顯然未能很好的完成，我很想與其共鳴，奈何深度未及我願。
• 趙嘉偉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  電影、文學、回憶、現實的設定，都展現着導演的創作野心。其企圖通過用影像記錄下精神同感後對作品的反饋，以及在映射到現實生活的過程，這其中是女主角西比勒在不同身份轉變之間，以追求自我實現的過程。影片在現實與臆想的時空間來回穿梭，又時常用創作打破邊界。只是具有女性意識表達的作品，只是依託於段抓馬的多角情感戲之間，這肯定是創作最保險的方式，但也相對缺乏導演創作天賦的反映。
• 狄虹冰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  無法評價，好看又不好看，喜歡又不喜歡 好像對這種類型的片子我都是這個看法（捂臉）
• 李嘉良

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  沒有給我任何驚喜…不過有種熟悉的感覺，就像放了個假。
• 丁妍月

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  前半段關於現實，回憶和幻想的意識流看到我腦殼疼，直到拍電影的段落才真正的進入電影。
• 張珮君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  3.5（金馬影展2019） 女性電影中的歇斯底里及五味雜陳，也只有女性導演能拍得如此到位了，我這場的觀眾，每隔幾場戲就有此起彼落的笑聲，不知道是我沒get到笑點？還是我把《寂寞診療室》看得太沉重了？但它就是如此，戲中戲、解構內心並面對內心，導演與演員的角色身份反倒不是最令我感同身受之處，仔細思索一番，主角西碧兒的存在有直揭瘡疤的等級，身為心理治療師，治癒被情感枷鎖捆綁的人們，自己卻無法得到救贖及慰藉，亦身為創作者（小說作家），「創作投射」也是一位創作者抒發情緒的方式，內斂一般的崩毀、對著鏡子看著即將瀕臨崩潰的自己，只差在情感投射上不能夠精準並命中觀眾的心坎，尤其是前半段，顯得後半段力有未逮。
• 扈豐松

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  這是我看過的19年電影裡攝影最差的。看了前二十分鐘，根本吸引不了我。
• 訪柳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  一次事業上的轉變帶來了生活上的巨變，所有的一切不經意間襲來，於是有關西比勒這個女人，過去與未來，自我與他者，文學與電影，由平靜轉向不安，新的不穩定因素與過去的未了情所帶來的是陣痛，帶來了對自我的反思，作為精神分析師，卻也難以保持客觀冷靜，她越界了，由旁觀變為體驗，回歸複雜性，回歸自我。
• 張祐隆

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  是我喜歡的那種題材。呈現的形式也有趣。
• 余怡慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-06
  女主重新開始喝酒之前都還不錯，自從她又開始喝酒，劇本也像喝多了一樣找不到方向
• 黃耀文

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-06
  非常喜歡 雖然不太懂專業的東西，但是影片真的處處共情，到處都是西比勒，把生活搞的一團糟的女人。
• 翠萱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  3.5/不錯的的女性電影，心理醫生也需要其他心理醫生幫助治療。拍電影部分可真有意思，掌摑尤利爾，桑德拉跳海，闖入的正是羅西里尼的「火山邊緣」（Stromboil）
• 吳婉如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  四星半，年度喜劇。兼職作家的心理醫生治療女演員的心理疾病結果把自己玩進去了，一個真假之間負負得正的故事。視角的不斷轉換，角色功能的悄然變化，虛與實的密集互文都相當精彩。最後把若隱若現的界限擦去，留下的還是自己的本心。劇本寫得太好了，唯一的缺陷在於，看似工整的三段式其實破壞的電影的節奏導致入題不快。表演上桑德拉惠勒簡直是戲精，成功地把船上那一段演成了全片笑點核心。阿黛爾也很優秀，比中美兩國的90後當紅演員要強13倍（凱撒獎居然還不怎麼捧，搞笑）女主和室友一般，一個用力不對一個用力過猛（就像絕大多數的華語演員與亞洲演員）
• 趙育誠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  精神分析中的角色交錯，敏銳的思感在不同的敘事層面間流動，錯置間融匯他人篡改自我，但不可改變的是外在的觀看和相互的映照。
• 余翠容

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-04
  5.5分，看完《小丑》再看這片，所有的力道都好弱啊...
• 陳惠婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-04
  心理醫生-作家-電影-愛-家庭，配合剪輯和推拉鏡頭，幾重空間不斷交叉，將Sibyl的人物形象呈現的極為豐富，然而還是太實了點，缺了點留白。
• 蔡平元

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-03
  這部選材和製作很可以。而且很多台詞部分很有味道（這是什麼表達😂😂）鏡頭方面。取景和長鏡頭我很喜歡。音樂like. 小推薦～
• 陳玫樺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-03
  3.5 拍攝=寫作=精神分析，三者的互指製造出三個女人的心理張力。本該處於外部的精神分析師擅自介入、篡改、擾亂力比多循環並成為中心，與病人對話但接收的是自己的信息，接管他人的臆症但消化着自己的崩潰，這是所謂元維度、反身性的遊戲規則。各種屏幕用得好，剪輯可以更好。
• 王彥忠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-03
  「導演」從攝影機里走出來，溶接到監視器前，讓西比勒成為疊層的因素；「導演」講戲，跳海，把導筒給了西比勒。西比勒在捅聲里照鏡子，隨後她擁有銀幕面前黑色的眼淚。精緻。開頭丈夫在客廳看<它在身後>，什麼闖入了什麼成為了什麼？
• 李韻麟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  她的想法和做法，是我一直所想的。哈！心理諮詢師，哈！也都有自己的議題，也都有自己的困境。一個生命，無法做到保持一直美好。
• 陳嘉偉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  剪輯仿佛是一段關於女性離奇人生的奇妙故事 關於身體 關於欲望 關於幻想 幾位女性在電影中展示了女性不同的一面 竟然能選入主競賽真是出乎意料
• 蘇晏嘉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  4.5 流暢！從第一個時空轉換開始和裡面的角色一起進入情感怪圈，上島以後攝影簡直太出彩，而且一直處在情感g點，竟然持久不散到結束，有潛力！！
• 王昱忠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  語音轉譯短信，心理諮詢積累小說素材…進入電影拍攝地火山邊緣那段超好，壓縮時空，讓幾個人面對面反應，translate不能再藉助技術或其他物質，他們也開始失控，之前的translate還能保有理性，當通過影像畫框，文本與影像，現實與虛幻的界限消失了，生活失重）所以，不要自以為掌握了translate就能真正創造或者控制生活，我們只會大概率返回原點，等待下次創傷的發作。
• 吳宗霖

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  「你看着我的時候會想他嗎」 投入太多感情是會把生活演成小說的，別瘋瘋傻傻了
• 林筱華

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  如果我是個男的估計我看不下去？但我是個女的，能看下去也不太喜歡。有種把「自娛自樂」拍出來的感覺，完全不像給別人欣賞。還像，掌握了一堆講故事技巧但是沒啥故事可講了的，老年人。唉，法國片子怎麼回事。
• 林欣菁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  精神科醫生的精神狀態果然是最不穩定的。。Sibyl看完戲中戲結尾崩潰時哭花眼妝流下的一股股黑色淚水非常relatable
• 李妙毓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  算得上Efira近年來表演的上乘之作了，Adele的演技也有不少精進。感覺是非常法式的電影，看這部電影的時候，就感覺，還是咱們中國人的生活要簡單一些，不會搞得那麼複雜。不過看他和她在海邊散步的時候，我就知道會……電影還是電影，一些片段呈現，整體來說還是很棒的。
• 劉秀娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  這是一個無比混亂，又現實到可怕的故事。有一種天然的快樂叫做「我那麼想了，然後我就那麼做了」；還有一種苦澀的智慧，叫做「我很想，但我還是不能」。 很多人終其一生，都像西比勒一樣，周旋在這二者之間。那種內心深處求而不得的恐懼，是欲望的負罪感，是家庭關係的淡漠，是自我價值的枯萎。生活啊，太難了。永遠有人被救贖，永遠有人被毀滅。 永遠有人正在等待被治癒，永遠有人正撕裂開新的傷口。多少人終其一生，都在尋找自己。失控也好，越界也罷，至少這部電影會教會你：時間不會停下來等你，我們現在過的每一天，都是餘生中最年輕的一天。
• 丹旋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  後半段敘述進入佳境，但是情節又俗了。
• 楊惠辛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  剪輯拍攝場景設置音樂其實都是比較古典。從Sibyl見過前任後的酗酒開始，故事明朗
• 謝俊宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  一個女心理醫生兼作家的分裂症，全方位的剖析，各種東西混剪在一起，很花哨，但看明白就會發現，很薄弱，沒有什麼東西支撐這些，事不大陣仗大，就是很表面，很有意思，還有點刻意～
• 黃清正

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  拍得很有意思，現實、文學、電影、回憶相互交錯，相互映照。敘事卻不顯混亂，切換自然。維爾日妮·埃菲拉的表演讓整部電影閃耀着女性的光芒。
• 林國瑋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  情不知所起,虛幻與現實並重.情不知何滅,忘記與想念兩難.這種類似心理分析與拷問的電影,靠閃回與現實交錯,有點神經質.無比心疼那個伴在她身邊的男人,從未走進她的心裡.
• 賴子菱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  有一個鏡頭是點睛，唱歌那段女導演從監視屏幕走向「現實」，但這現實還是屏幕。媒介無處不在，我們隨時被操縱也操縱別人。在這張不同媒介編織的網裡，我們已經沒有了邊界，但也無可逃脫是不是。The new Ozon?
• 蔡聖傑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  女性們的自我療傷，但怎麼看都有着局限性，能讓人吸收的內容並不多；而更多的看點則在女演員身上，每個人的氣質都非常令人着迷，尤其是人見人愛的阿黛爾·艾克阿切波洛斯。三星。
• 蔡依琦

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  感覺就是一個想當作家的心理醫生給演員當保姆把自己玩脫的故事
• 王冠廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  演員配置幾乎完美，大家也都很敢演，激情戲有得說法，而同時雖然故事不夠新鮮，但劇本結構非常完整，對比明顯，獨重心不穩，可我為什麼就是不吃這一套的表達呢？大概Sandra Hüller徹底發飆的那一刻，我已經把這當成喜劇了；Virginie Efira的形象就是我不喜歡的大胸貪婪女的典型，這幾年法國電影的渣男也是層出不窮，Gaspard的臉本身就具有危險的說服力；and喜歡Adèle的靈性。
• 吳依婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  同樣聲畫分離所謂「意識流」形態，也比不上Une vie，看到最後雲裡霧裡，有必要的情節沒有，沒必要的情節很多；多加一星給演員了（都辛苦了）。
• 黃明城

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  6.心理在小說和電影的現實和虛構間遊走，構思挺好，只是觸動不多。
• 鐘肇輝

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  「寫小說」、「拍電影」和「心理分析」在影片中不僅是作為故事的載體存在，也是推動着故事進展的元素。Sibyl同時扮演着心理分析師和作者的角色，但虛擬（創作）和現實之間的界限被其打破，更準確地說，越過。這也使得她迷失了自我，進入了（幻想着）別人的生活。因此，這也是一個尋找自我的故事，究竟是誰在操縱誰的生活？海灘上現實和幻想交織的場景是我心目中此片的高光時刻。（3.5星，其實有些猶豫，也許可以再高一點，因為看完以後覺得有些混亂，法國放映法語片沒有字幕，而此片中有些角色說的法語咬字很不清楚，有些含糊，影響了一些細節的理解，我以為是我的法語水平的問題，結果和我同去的法國大叔說他也有些句子聽不懂。他的職業就是演員&導演，所以對這部電影產生了很多共鳴。）
• 彭法丹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  一個渣男演員耍得三個女人團團轉，女導演，女演員，女心理師。
• 陳俞瑞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  2.5 散亂，沒法和《錫爾斯瑪利亞》比。
• 許馨慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  很好看！有種伯格曼假面式的感覺！
• 王智堯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  雖然說來說去還是互文那點事，但是敘事技巧真的太嫻熟了。大概因為有心，才會感到無盡的悲傷sigh
• 陳奕中

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  世界上還有那麼多東西可以拍，法國文藝片什麼時候才能從多角戀里走出來
• 謝炳怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  有人救贖有人毀滅的故事，我們從來都不知道自己到底經歷的是什麼，有些在慢慢摧毀我們，有些時候我們不知道光亮在前
• 鄭凱瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  比較沒勁了。阿黛爾在我眼裡沒有演技可言。
• 柳慧君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  年度十佳。如果扮演家長/心理醫生/萬能幫手的這個人，自己就是個不合格的成年人呢？他在被病人/孩子/客戶騷擾麻煩的時候，是不是也會感受到一絲快感，一絲被需要的滿足？麻煩他的孩子，會不會因為可以任性撒嬌就更加恣意妄為？會不會每個人心裡都有一段空白需要被填補？欲壑究竟有多難填？在危險地帶試探有多刺激？
• 韓嘉文

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  創作與生活的混合，虛構與真實的破壁，不錯，散了點。
• 錢嘉竹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  劇作和剪輯都有驚喜，可惜到最後一場大家都精疲力盡沒有太多人關注。一直喜歡看在電影中拍電影，幾次轉場很漂亮。什麼是現實重要嗎，我們都只想被愛。
• 陳姿瑩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  很意識流的剪輯 「我把他們當作小說中的人物」 生活中的人讓人無法把握距離和邊界 總是無可避免的滑向越軌 而活在創作中卻恰到好處地控制一切。很想推薦給一個斷聯的朋友 我也曾經無法控制地滑向你的世界 太孱弱無法給你幫助 和當年的sibyl一樣 後來我也病了 甚至和你共享一個醫生 但當我好起來時我卻遠離了你。我從未責備過走向你 我只是無力於做一個無力的朋友 承擔你無法讓我承擔的生活 但我永遠愛你。
• 郭俊珮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  文學/電影創作心理干預超融合，又有多義性還搞笑…like being中間商of everything的自戀和必要性。末尾放出奶白色小短箭（掐指一算三個月以來第一次又覺得電影有意思了
• 吳辛貴

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  故事很有意思，受母親自殺影響酗酒需要心理醫生未婚生子的心理醫生成為了可信賴的代表，本來想專心寫作放棄工作卻還是放不下一個演員的女病人，並且在治療她的過程中發現自己和她的情感故事很相似，並且錄音把她寫進小說里突然靈感大發後來大獲成功。應該要保持距離卻參與的越來越多跟到了小島片場還拍了戲當了導演，和男演員一夜情又開始酗酒抑鬱一切變的一團糟。寫作和電影本來是兩件事融到了一起必然會出問題，本片在提倡拉近人與人的距離的大環境下卻提倡保持人與人的距離，想法很不錯但是尤其結尾太趕了失去了節奏而一開始的輕鬆幽默隨着上島蕩然無存轉而變成了讓人笑不出的荒誕，上島前上島後成為了兩個故事。「在社會復仇背景下的性別戰」，「我就是爛泥扶不上牆」「一切都是用爛泥建造起來的」。看看女導演就知道人生有多難了難到立即恨不得跳海
• 張景宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  一刷沒看懂，婚外生子，傷痛治療？
• 江俊吉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  讓人看了有些映射。這癲狂，我害怕當下的因素會造成如此。自己的生活是一本小說嘛，還是表面下暗藏着洶湧？其實女主的丈夫表現的才更加耐人尋味，他一定是知道什麼卻依舊承受着女主的不穩定、癲狂的一面，知道他會某個層面的欺騙，（就算是伴侶，對方的心理你不可能完全透析了解，也不可能完全控制的了），但還是選擇繼續在一起（但他清楚她的狀態出問題的時候一定是情感上又發生了什麼，和他無關的事情。但就像女主說的，她缺少和他在某方面的內在聯繫，但任然欣賞他的某些特質，婚姻走到這裡變成如此了）。越是現在理性穩定的人，（比如女主表現出來的那種，穩靜下面其實暗藏着洶湧，表現的太好啦！）你越害怕他有失控的另一面。
• 杜明憲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  有意思。理智與瘋狂，幽默與苦情，看起來那麼不同的品質真切地共存在女主角身上。當人們想要變成笑料的時候顯得可憐，當人們真誠地展示出苦情的一面時反而成了笑料。不用偽裝，只要展現出情感原始的一面， 我們就是合格的小丑。導演在極與極之間自由切換風格，分寸把握得剛剛好。正看完《海上鋼琴師》超累的，不多說了。ps 掌摑尤利爾那一段太出色！
• 張冰剛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  算是非常有趣了，看得出有受美國電影的影響
• 傅勇忠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  還可以。1. 一個關鍵詞是「凝視」，用齊澤克那套「小客體α的凝視」可以解釋；2.幾組人物關係的互相參照和滲透；3. Stromboli島是致敬羅西里尼和伯格曼吧 4. Sibylle是希臘的女預言家
• 鄭仰怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  心理醫生與小說家，本質上皆為於人於己作精神分析。小說與現實的互文構建了真實的不可知性，主人公患者與醫者的雙重身份也加劇了上述特質。精神疾病的普遍已是當下之共識，最終歸於的還是他救不如自救之途徑。
• 詹怡君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  絕逼2019年度最婊影片，女性困境題材。這次特別的就在於打亂了線性設定，男女關係隨意的在虛構與現實切換。 表面：看到法國娛樂圈的混亂和潛規則。尺度也很「法國」，直觀赤裸。十分心疼西比勒的老公，明明妻子躺在自己眼前，但妻子腦子裡卻想的是前男友。瑪格特的經歷確實打開了西比勒情感的開關，但不想弄巧成拙，陷入四角戀。 內涵：身為心理醫生，自己卻比病人還情緒化，內心外放，自婊不知。表面光鮮亮麗，功成名就，可一個小小浪花就可溺死她，無比混亂，卻又真實到可怕。內心深處的恐懼，是求而不得的欲望，是家庭關係的冷淡，是自我認識的錯位。生活難，但把剛癒合的傷口又撕裂了，就更難了。珍惜當下吧，今天就是你餘生中最年輕的一天。
• 李盈甄

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  Un giorno come un'altro－Nino Ferrer
• 賴筱涵

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  這裡的醫生可能是那裡的患者。那個從顯示器視角直接過渡到現實的鏡頭令人印象深刻
• 劉恒香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  明明完全是我喜歡的東西，卻也是可怕又好笑的自我中心災難片。結束後鄰座說我像Adèle。「她（在這部）很醜耶。」透過Sibyl的故事自我指涉，頓時有種同她一般盜夢偵探越界之後、自我網羅，也被歹戲入侵現實的憤怒和自嘲感。如果《同義詞》是敏銳地在各個層級編織著「同義詞」的（更文學式）分析轉換，《Sibyl》也是這種耍著聰明，用視角轉換框中框劇中劇音畫關係形式語言的奇巧討論著「我是我所虛構」甚至「我虛構故我在」。「虛構滲入現實」早從從丈夫看的恐怖電影聲音率先入侵開始。呼應後來往向超現實的高潮是落回另一層現實。她其實不曾越界入他人世界，所有角色都戴上戲劇化的臉譜，過去男友與Margot都只是她自我虛構的鑰匙，激躍又自入泥淖的素材。最後孩子也開啓了她的新一輪構築。她虛構人生繼續無縫接軌，層層扣合。
• 黎樂劭

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  有些剪輯的聲音保持空間一致，切入顯形時間斷裂，製造「符號」和心理外化，這屬於是導演有能力改變的；有些剪輯明顯情境微薄，表演狀態游離，是影像內部不可控元素，但也就那麼剪了，這屬於是導演有勇氣接受的。但她顯然沒有智慧來區分這兩者，又沒那個膽子直接把主角扔走來致敬一下安公，所以還要回歸到薩特寫好的自由選擇中來，結局就成了：皆大歡喜，俗、自我毀滅，更俗，真是何苦來哉。。。
• 林懿憲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  情感的嵌套很有韻味。阿黛爾哭起來真的太醜了。
• 黃淑芳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  4.5 戲中戲打破現實邊界，劇作上進入「假面」的狀態，層次分明，比阿薩亞斯還高級。
• 黃寧慈

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  女性版的登堂入室，個人感覺還是歐洲的女導演花樣技巧多一些
• 王竹生

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  6.9 偏情緒化的電影，但是這種情緒比較散，可以說女主情緒的開關因為病人的自我放縱，發泄而被強制打開，但是並不連貫，雖然這是比較貼合女主心境的表現手法，但是對這種經歷很難共情的人來說無疑是客觀式的，如同女主一開始的行為——觀察(描寫)他人人生
• 吳火幸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-19
  在過去現在，戲中戲外，醫生患者各個角色中不斷交織，模糊了界限。只要一個念頭，便可以重蹈迷醉過往的覆轍。細膩，大膽又富有文學性，年度十佳候選。（後面和燃燒女子的肖像來了個一模一樣的橋段也是蠻神奇的…）
• 唐陽蓁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-19
  非常喜歡，為何豆瓣評分如此之低？
• 李建愛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  很大的問題或許是缺少《草葉集》、《燃燒》那樣堅實的外殼，因而發展無法借力於表層。當發展被寄予在層次本身時，它會過於外露，變成杜皮約，變成《真實》。
• 邱巧林

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  6/10。塑造了一個狀態轉變極致複雜的女性形象，精明的心理醫生、陷入困擾的作家、不拘一格的性愛好者和努力負責的母親，導演不加節制地放入這些現代女性的身份困境，令影片試圖把角色邏輯縫合成一個整體時，表達漫無目的、趣味喪失。互為鏡像的功能性角色意圖太直白，演員這份假裝投入、認真的職業與西勒比的處境類似，表面上理性和冷靜，可隨着面對女演員的傾聽次數越多，她的眼神逐漸迷離、心理閃回頻繁起來，不由自主地被帶入崩潰的負面情緒，說明西比勒在掩飾內心的不知所措，在夜晚獨立起身去窗邊吸一口水煙解愁，或者電影慶功宴會上不喝酒就來一根煙解悶，自我調節下的一切都百般孤獨，結尾坐在餐桌旁凝視着女兒和丈夫，她唯有虛構出一個自我，才有動力繼續活在壓抑熱情的現實。女性主義和寫作議題既沒有歐容的懸疑情色瘋狂，也沒構建出個人風格。
• 駱裕妃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  2019NYFF, 女性為主角的故事，節奏感很好，喜歡裡面的幽默，但是message delivery有點模糊
• 應韻芃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  電影拍攝場內外的那些事兒，以幾層線索嵌套的形式但是很突兀，很多地方莫名其妙，因此女主演技雖優但依舊無法共情。壁爐邊床戲尺度的確夠大，原來這倆是真實的情侶。
• 謝舒婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  元電影或者元敘事已經屢見不鮮，前半段利用對心理諮詢師、作家、演員三種創作者身份/創作文本的互疊以及快速靜態剪切來製造混亂觀感，西比勒進行了兩個層面的「闖入」：參與諮詢對象的生活，成為寫作文本的角色。後半段敘事風格女性化明顯，有些dramatic的部分甚至戳笑點，以至於找不到情緒入口，何況隨着打通界限，影像也疲軟下來。（本片的三個法國男倒是都很可）
• 林怡萍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  一切都是就還行的水平吧，沒什麼特別值得誇獎的地方。雖然拍電影的段落還算有趣。
• 羅姿穎

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  一陣混沌之後慢慢適應了節奏，剪輯方式有新意
• 涂佳燕

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-16
  3.5星，前半部分，大量的故意使用跳接和聲畫不匹配來破壞剪輯和鏡頭敘事邏輯，製造出觀感上統一的焦慮感。不斷閃回在時間上呈現出粘滯的效果，令人不適。而這種不適感恰恰是適用於本片的，導演選擇了不消解和焦慮擴大化，觀眾恨不得立刻走出影院，因為人的情緒就是這麼奇妙，焦慮這種東西一旦滲透進感官里，傳遞性感染力太強了。這完全就是心理干擾手段，200w大燈48小時對着你眼睛之後的感覺，然後我就焦慮了，臣服了。法國中產婦女若真如此，真太可怕了。結尾突然一瀉千里令人遺憾。
• 陳舒泉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-16
  藝術總是在遠離生活的同時接近生活。但這部電影也只是把這句話說出來了。失望在於主要還是用感知-影像來傳遞感情，來建構這個作者。
• 黃鈺南

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  誰再說這部像《錫爾斯馬利亞》我真該跟他急了
• 霍沛亨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  編劇和電影的剪輯都意圖在帶觀眾意識流動的節奏與方向，在性愛與現實的切換之間，我無數次的想入非非。配樂的節奏感超棒，相似段落的重複出現，非常抓耳，嗯，雖然我不是很懂他想要表達什麼，但是感覺很對
• 賴彥康

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  best montage of 2019 / 對給予的痴迷 對缺陷的迷戀 「你看着我會想起他嗎 你開心嗎」
• 張秀海

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  超六不足八。 北歐色調，一場大型時裝秀，演員的可塑性很強，床戲誘人。 剪輯碎片化影響觀影舒適度，可以說是本片的風格，用來表現主人公的心理困境，但還是不舒服。
• 謝雅惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  太不由自主地想到了奧茲的《生死詠嘆》...作者心緒神遊，進入他所編造的故事情境中，介入其中，登堂入室，到最後分不清虛實。
• 王志成

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  幾個女性人物的態度還挺好找到對照的，島上的戲真精彩啊，有點點可惜的是男性人物全都淪為陪襯
• 王俊宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  92/365 三個我很喜歡的演員 演了一部我怎麼都喜歡不起來的電影 全程嘆氣
• 張家瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  混淆虛實邊界的電影寫作者多如牛毛，然而成者卻如麟角。這類影片尤其在法國可謂一抓一大把，歐容的《登堂入室》波蘭斯基的《真事改編》《伊斯梅爾的幽魂》以及《永遠》和《芭芭拉》都讓我們目睹了法國藝術家的情感危機或心理面貌。那麼我們為什麼還要費時費力地走進《西比勒》炫技般的迷宮和噩夢呢？所謂精神分析恰恰是理性而非女性的方法。這部由女性創作講述女性在創作上遭遇困境的解構主義作品將女性意識嚴謹而科學地分為了（導演、作家、演員）三層，然而畫外的作者卻不知道如何將自己的這些替身組織起來拍成一部真正流暢而完整的電影。最終她創作的這本成長主題的小說因缺乏新穎和清晰的結構而淪為一部毫無特色的意識流作品。倘若這就是法國劇作家想要訴說的全部，我們還不如把作為遊客的伍迪艾倫請出來，再將他的《午夜巴黎》重新溫習一遍。
• 酈惠禮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  女主都和法國三大80後帥哥滾床單了，我只覺得人生贏家，還要啥自行車。片子涉及的內容點很多，可惜都是歐洲老大師們玩剩下的……片子裡一個作家一個導演的角色設定，然後「共用」一個戲中戲女主角，想想還是有點意思的
• 吳孟哲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  把電影意淫成「內心」，"欲望「簡直糟透了。所謂欲望具體化最後就做出來一部A片嗎？走到哪干到哪，那還真就是一部挺好的電影。沒必要像這樣絮絮叨叨，剪的雞零狗碎，最後還不是要拼起來，要知道這個女主角不是一個個體，人。而是一塊」合成肉「，她的現在，過去，身體，語言，都被剪成碎片。前半段忽略了空間的鏡頭，後半程還是要找回去，太無聊了。
• 段湘婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  放在最後一場實在有些吃虧。女性的電影，和《錫爾斯瑪利亞》的感覺很相似。
• 靈曼

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-12
  7/10。穆赫蘭道的重演，這一次我希望你活成我想象的自己。兩場做愛戲都很好。寫小說和拍電影放在同一個故事裡，天然得文字戰勝了電影，前半段碾壓後半段。
• 陳冠行

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-12
  #Cannes2019·29th film# 敘事超乎想象的靈動，在探討女性的自我意識上也頗有新意，尤其後半段表現了一種電影、文學、現實和心靈之間的界限模糊性。可惜這種曖昧的超越感沒有延續到最後。
• 王文欣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-12
  本片的剪輯太加分了，把人物心理狀態完整記錄下來了，直白有力。
• 林育誠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-12
  不到位。內容介紹有意思所以去看，期待影片給出些什麼，但是沒有。創作與現實虛幻記憶之間的關係，他們之間的混亂與轉換，並沒很好表現出來。剪輯上看似流暢卻無新意，幾位表演都有稍顯做作。結尾首映慶功那幾場戲，Sibyl的種種反應與行為讓人不能同感反覺生硬。
• 林淑慈

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-11
  頻繁的浸入（推拉鏡頭）與間離（跳切剪輯），陷入回憶舔舐傷口或投身寫作封閉感官。片場的瑪格特正猛烈的活着，她的愛與恨在攝影機的注視下得到認證，而西比勒的眼淚始終不見天日：話筒中哀嚎的的將她驅逐，影院內黑色的令她迷失。
• 楊奕辰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-11
  驚悚片，大量的從第一鏡就開始的緩緩推近的鏡頭，直逼人心。年度剪輯，處處聲畫不一的轉場，這樣思緒的影像外化也是非常厲害。導演從鏡頭裡走出來又回到鏡頭中，作家從故事裡回到生活發現這也不過是個故事，一切是擺脫不開的循環，繞不去的死結。又聞四季，每一次都有不一樣的震撼，也不知道是誰坐在下面對着熒幕哭泣。
• 楊姿寧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-11
  敘事比較意識流，又是戲中戲，又是寫小說，觀察與被觀察，解救與被解救，操縱與被操縱，Sibyl和Margot雙方的立場游移，還真是和燃燒女子的畫像有點撞梗，可惜執行差多了，除了可能貢獻了很多趣味台詞，喜歡在活火山島上拍戲那段，節奏好，包袱多，笑個不停。Adèle比之前看到她成熟不少了，很不錯。
• 李柏珍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-11
  3.5/劇本不錯，非線性卻不亂，結尾沒太收好
• 張雅航

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-10
  「我那麼想了，然後我就那麼做了」，天然的快樂是動物的本能，只屬於野獸和孩童；「我很想，但我還是不能」，被標榜為成人智慧的情緒控制，味道卻很苦。我們一生都周旋在這兩者之間，那種最深的求而不得的恐懼，是創造力和價值的枯萎、是性的負罪感、是家庭關係的周而復始、或是和自我對話的無效性。永遠有人正在等待被拯救，永遠有人正撕裂開新的傷口，排隊從旋轉門的這一頭到另一頭，形成一種整齊但沒有溫度的川流。 小說與電影，兩種藝術的載體，變成兩種創作的焦慮，又合成同一種人生的困境。一邊是深淵另一邊也是，她與她互相張望，黑壓壓看不清；一邊是藩籬另一邊也是，她與她互相越界，無法救人也無法自愈。應該在鏡頭裡開懷大笑的人被苦楚纏繞，演員脫離情境，信念喪失決心；應該在文字間釋放真情的人被理性炙烤，筆者無法落筆，醫者不能自醫。
• 和志豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-10
  ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，【Cannes72】
• 李亮沛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  一直覺得這部電影和西爾瑪會很像，原來除了海報有點像，中譯名字都有個西，其他看完後一點都不像，用作家寫作過程里的小說情節與現實的比照，虛實互文，心理醫生治療與被治療者（包括醫生自己）的比照，看這部電影就像看一篇剖析精神的專業論文
• 吳偉倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  一個女主人公在精神分析師與精神病人之間轉換的故事，更喜歡前部分，西比勒與瑪格特多重記憶交織融合、互相闖入，現實與記憶逐漸模糊，剪輯也是跌宕起伏，爆發力十足。最高潮的一幕也是轉折點發生在第一次火山與大海交融，到這就進入元電影階段，闖入生活式的治療完成了角色置換，只是大不如前面精彩了，好在結尾的後勁十足。女導演也很擅長將現代性生活注入影片當中。
• 陳呈君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  回想登堂入室果然「作者-電影創作」的範本，當然影片設計上把精神分析和作家身份結合也是神操作，創作的欲望是片中人/導演共同的出發點；真實、虛構（小說）結合分析患者並參與影響個人生活，是分析師患者生活改變的漣漪效應，也為提供了另一種迷人的文學改編景象：在呈現文學作品時，觀眾需要反應時間把抽象文學作品形象實體化，當用假設式心理分析，干涉生活只是一種偽裝正常的本質上的「恐怖片」內核。因此也可以解釋，這部電影後半段為了糾正「控制」所帶來的恐懼，讓西比勒加入片場、重複甚至轉換故事面（拍片，扇巴掌-船上）、強調攝影機的形式（熒幕監視）和最後五分鐘的交代前生後世（戒酒會、男孩對Gabriel指代）的這些充數情節，是在糾正可能會出現的偏執、失控的格調。
• 陳育霖

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  最後一部主競賽，無功無過，女性電影，某些地方還挺喜歡。
• 許俊德

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-08
  又名，《心理醫生與她的自我戲劇》，讓人聯想到歐容的《池畔謀殺案》，已經不是區辨現實與虛構的問題，而是虛構就是還沒實現的現實，而現實轉瞬成為紙上虛構，乍看瑣碎實則精密的劇情結構，讓人看完，初不覺如何，但越回味的時候就越感到意猶未盡，影后桑德拉的參與給本片增添奇妙風味，只有女性才能拍出來的細緻電影。
• 鄭慧茹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-08
  泛善可陳吧。戲中戲，純女性題材，情慾的糾纏、自我的迷失、生活的重建，這些中產階級的情感困擾，法國目前真沒人比侯麥拍的更好看了。
• 馮慧城

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-08
  心理治療師的心理問題怎麼治？打算棄醫從文的西比勒被迫接收的病人瑪格特徹底顛覆了西比勒的生活。西比勒本來就有心理問題，病人瑪格特的遭遇像極了西比勒年輕的時候。西比勒捲入了病人的生活，在現實、回憶、寫作和拍攝電影之間迷醉、斷片又清醒，不太能分清真實與虛幻。等待西比勒真正戒酒之後，才是她自我療傷和救贖成功的標誌。今年戛納主競賽單元金棕櫚提名電影。
• 陳東亨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  三星半。現實-回憶-文本-影像的四重世界相互穿插，亦真亦幻。Sybil重歸作家身份，卻借用Margot的生活作為靈感來進行創作，並對自我進行剖析，看似轉變了職業，其實只是換了一種方式繼續涉足「精神分析」領域，而Margot就如同鏡像一般、折射出她年輕時的樣子。觀影時一度想起《錫爾斯瑪利亞》（倒是這部看不太進去），古典樂曲與風光鏡頭的搭配那段真的好像，作家跨界將他人生活寫進自己作品最終生活作品虛實難分也是比較熟悉的一種情節。
• 蔣威廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  a trainwreck story by, of, and on the postmodern narrative - who isn't living in one's own fiction(s) now?
• 李世芃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  隱秘的火山（導演也太會挑演員了吧，目不暇接！
• 劉家瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  這簡直是在拍我每次搞砸自己生活時的寫照：無論崩潰成什麼樣子都會重新站起來，但下一次，一定一定會犯相同的錯誤，然後又是一個循環。永遠都好不了。
• 李智凱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  三星半。茹斯汀·特里葉在處理劇本上很有自己的一套，情感的複雜與心思的細膩結合在一起，那種心理的糾結狀態很具有普適性。當然，在導演層面，她還是有些難以取捨，結尾多個段落均可作為收束，卻一直無法言盡。維爾日妮·埃菲拉對角色的判斷很上乘。
• 林哲瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  最不喜歡的一點大概是沒有一個角色是自愛的，每個人心中都有一種巨大的mess並任由這個mess隨意發展，非常不可愛。拿這個片子和Clouds of Sils Maria真是抬舉了。
• 陳孝宣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  比想象中更喜歡這片。女主這個美熟婦這次貢獻了較大尺度的的床戲，但她和阿黛爾（這裡演了個女演員角色）的交集沒朝我所期待的方向發展有點遺憾。心理治療、寫書、拍電影，把簡單故事的敘事形式花巧化了，但複雜又巧妙的剪輯把片子的魅力定住了。影片的幽默是偏苦澀，是那種毀滅性故事同時又讓人忍不住開懷大笑，阿黛爾在女主和女主對戲時滿眼淚光卻笑容滿臉就是片子的精髓。開頭留下的兩個彩蛋，《它在身後》和《紐約災星》似乎與主線另類契合，過去行為引致的結果始終在追趕自身，一不留神在最意想不到的地方就失態自曝。結尾收得有點失焦，至少三處可以提前作為終鏡卻一直拖了下去。85
• 楊燕芷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  其實是很火的女性題材，意識覺醒創傷保護。也算是好的角度，但劇本實在是不溫不火。也是把男性角色寫得太符號化。這對於女性電影來說並不合適。
• 張雅均

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-05
  #BIFF 三星半。Triet是顯然極有潛力但還稍欠火候的電影作者。這部多少有些meta意味的電影揭示了女性創作者（導演、作家、演員）豐富的心理狀態和情感力量；想象、現實、虛構和操控交織，明星們的表演都很到位，可惜剪切比較凌亂。
• 郭雅中

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-05
  身份每多一層，視角和矛盾就像指數爆炸一樣增長。 女性視角，視聽語言簡潔有力，隨剪輯四處流動情緒，被包裹在一個極其理性的框架中，正如那暴雨中的蓄力，碧藍中的火山島。
• 李婉卿

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-05
  驚喜（很像一瓶清爽但不單調的海洋調香水。
• 蔡培倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-05
  前半段又是精神分析，又是虛構寫作什麼的感覺有一點亂，沒太理清楚劇作的頭緒。直到四人狗血組合齊聚島上才開始漸入佳境，提供了一些比較有意思的互文情節。可惜還是不太分的清楚作為作家的虛構部分到底在哪裡，有沒有存在過，因為和現實的互動關係提供的線索還是很不足夠，很難更進一步去拓展電影的空間和維度。
• 吳美富

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-04
  參透了別人，更是參透了自己。個人覺得如果在影院那裡結束會不會更好一些？雖然後來再次陷入了寫作封閉的狀態。不是歐容那種情慾路子，相比之下對女性的心理描寫更為洶湧，火山隨時噴涌而出的熱浪層層熏嬈與人物交織。寫作看似直白的闡述，其實是為了更為完美地封藏情緒。於是在接受自我之後喪失了對周圍的真實感知，聯繫來源於自我剖析後溝通介質的消失，這才得以面對面地直視對方眼神。現如今戲中戲形式的電影有很多，但有着如此明顯女性視角的還唯獨這一部。導演書寫着文本結構與情緒推進的二重奏，相當有質感的佳片。吹爆阿黛爾演技！
• 溫春尹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-04
  bonne idée mais mal construit, et…mauvaise affiche.
• 林姿瑩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  聲音開啟靈感與虛實（各種聲音設計穿透各種層面與媒介）；即使所有畫面、回憶與現況為真，只要你可以控制虛構，就可以（自以為）控制現實。法國人都很自我中心、神經質和很煩（中間一度真的看得有點煩，和開場的迴轉壽司一樣煩），但每個人都崩潰後又蠻好笑，自成一格。男演員、先生、前情人的相似性。
• 傅姿蓉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  65/100 從女性的角度把在外人看起來光鮮亮麗的人物的精神世界做了一次有效率的偷窺。
• 鄭水南

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  這個簡介很歐容很登堂入室嘛，但完成度就很一般。每個角色都很招我煩，在各自的領域不專業不敬業。
• 蔡秀玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-02
  5 幾個女性角色都寫得太好了，Sibyl本身作為探析另一個人內心的診療師來說太過脆弱，母親酗酒去世的陰影，前男友Gabriel留下的創傷，現在又作為作家和心理醫生，既是記錄者又是變化驅動者，也因此在Margot的生活中不斷越界，越陷越深。這個演員陣容也是絕了，三個男演員都好喜歡。
• 黃其綸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-02
  布景與服飾規整鮮明的大色塊成為人物掩飾破碎內心的護膚品。文本上，「轉述」這一動作作為敘事的元素亦是敘事的方式，語音被Siri「轉述」為文字，病人的傾訴被「轉述」為小說，片場拍攝亦需要「轉述」的緩衝來維繫不堪一擊的人物關係，心理、現實、小說、電影也經由層層「轉述」的剪輯形成互文。然而，在那個監視器畫面侵入現場的蒙太奇後，Sibyl的介入開始由「轉述」變為「闖入」，現實受到衝擊。Margot搗毀房間裡的一切卻不能傷害身為「轉述」介質的Sibyl和電腦，隨着小說和電影最終以虛構的面目成為現實的一部分，介質的闖入終於平息。 8.3
• 張華琳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-02
  喜歡,在我看來是個挺現實的故事,就沒有容易的人生啊.和幾年前的 Clouds of Sils Maria有點像. Virginie Efira和Adèle Exarchopoulos表演,Gaspard Ulliel算是bonus吧
• 杜佳慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-02
  Entertaining but stupid.
• 潘志成

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  【釜山電影節展映】女性視角下的情感、工作、精神三者之間的關係轉化。戲與戲之間過場切換比較生硬突兀。拍戲、跳海、酒會、遊樂園。。。尷尬段落比比皆是。只覺言之無物。
• 黃皇翰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  法國電影，總給人一種很「婊」的感覺，再加上女性導演的細膩氣質，電影的情緒化十足，但部分情節有點兒看不懂，比如電影院裡那段，妝都哭花了，但我實在沒GET到女主角想要表達什麼，有時候我甚至懷疑，電影發生的事情根本就是女主的幻想，是酗酒之後的神志不清，而且電影有個BUG,一個心理醫生自己自己本身都需要看心理醫生，還能好好給病人看病嗎？一切都是幻象！
• 曾國弘

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  精神崩潰是一件很奢侈的事情，這年頭哪裡還有什么正常人，私以為當今社會裡環保養生和心理諮詢就是比較鬼扯矛盾的職業。現實生活中不能做的事情在電影裡完成，阿黛爾在白色畫框的監視器里那一抹微笑不正是《囚》嘛。消音的剪輯比較有特點，交織着回憶幻想，非常喜歡的女主埃菲拉和女導演女演員彼此如迴轉壽司般的可以互相替代起來。今年戛納的影片尺度都不小也都很會演嘛，映後談美麗的特里葉還否認去火山拍攝與羅西里尼毫無關聯，怎麼會呢。#金馬56#今年目前最喜歡的一部女性電影。
• 蔡彥璋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  心理醫生也可以墮入自己織下的羅網。有些有意思的點，但也就僅限於此了。
• 余筱婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-30
  精神分析師與精神病人，現實與回憶；精神分析師與小說家，現實與虛構；隨後人物介入拍攝現場，虛實之間，情緒倒置。
• 鄭雲欣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-30
  前半段剪的太碎了完全進不了狀態，後半段又太平鋪直述，以至於西比勒最後醉酒痛苦有點莫名其妙感
• 葉秀玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-30
  大概是某些名導偶爾平庸的水準。全方位女性視角，能醫不自醫，作品與靈感來源的關係，每個人都能成為生活的導演或是創作者。★★★☆/7
• 何宗毅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-30
  3.5 生命是一條河流，是一堆剪接，是一座火山，是一部小說。小女孩的表演太動人了
• 林家青

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-30
  3.5。我身體裡有很髒的東西，永遠都出不來。
• 陳永秋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  Construire, dit-elle
• 吳慧強

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  B / 一種如此神奇而矛盾的目視狀態。爽利的剪輯連接起的並非自生質感差異的回憶-現實，而是同樣處於平滑/貧瘠中的時空位點——但又以犬牙交錯的互斥感為前提。觀眾因而不得不在局部碎片化但又仿佛平整的多維度世界尋找一種敏捷的流轉（而非「切換」）方式——並最終失敗。對於西比勒來說這是一切虛構/媒介物自我暴露的失敗重訪，對於觀眾而言這種齟齬卻能潛在地提供觀看距離的自知，一種遮掩的破壞性與蓬勃的幽默感。
• 蔡萬希

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  85/100，十年之前，她不斷在愛與痛的邊緣徘徊遊走，一切順利的不順利的仿佛都毫無意義，她的人生看似為自己而活，可一個小小的浪花就可以讓她溺於深淵之海。十年之後，她選擇放棄入侵他人的情感，卻在千鈞一髮之際越陷越深，她本以為看到了當年的自己，不斷的通過感動自己來回憶那段痛苦的歲月，此時看似軟弱而無法自拔的她卻早已將自私刻在了生命的浪潮之中，彼時靠岸便可以摘下面具，繼續面對那個陌生又煥然一新的自己。 文字和影像作為不斷探尋的工具，她忽略了甚至刻意打壓那由內而外噴薄而出的情感。如果做一名心理諮詢師是一種情感的容納和吸收，那麼此刻的轉型便尤為重要——那已經被靈魂黑化而無處逃避的淚水亟待她的爆發，通過影像的外化和文字的內含，她仿佛已經把自己變成了一個吸收和爆發情感的機器。這種理智而自私的行為令人膽寒。
• 夏亦琦

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  《西比勒》，一次火花四射，液體亂濺的愛情大片。除了貢獻大尺度床戲（幸好兩位大尺度的演員是熱戀情侶）和裸露，女主維爾日妮·艾菲拉奉出她生涯以來最理智而又最癲狂的表演。而且能寫出這麼精彩的人物故事，在瘋狂和明智之間，現實與幻想之間，心理醫生和精神病人之間來回平衡，不顯得亂，那真是靠神一般的剪輯。更何況影片結尾又跟《燃燒女子肖像》撞了梗，具體就不過多劇透，但是臥槽，維爾日妮的演技！阿黛爾也有對她神經質角色的精彩演繹，感覺比以前還要成熟多的演
• 夏定昇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  楚特的「流動」剪輯是「浮」在看似簡單的「外觀」日常情節之上的槳，但當電影「潛入」水中，文本被折射，成為最流行的那類虛構時，反而將她不自覺的推向了「常規」敘事思路，任何一個影迷大概都會對涉及本體論的作品有所偏愛，然而遺憾之處在於，目前的楚特對待優秀的通俗暫時只能順勢行舟。
• 何瓊嬌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  剪輯靈性、音軌錯位更靈性，過去/現在、虛/實、電影/生活亂序交織，前半段碎，後半段穩；「元電影」本身就是一種外化心理的「越界」狀態，得知拍電影起，參與拍電影中，影院看電影結，現實生活永遠比藝術創作來得更加魔幻，絕對的心理分析向大作。BTW本片怎麼看都像是能跟競爭對手《魯貝之燈》作互文的存在
• 陳虹達

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  A，真實感逐漸消失，最後是徹骨的寒冷。從作者身份到終成局內人。角色關係和影像的流動性絕了。在《床上的維多利亞》中的障礙在這裡都消失了。
• 黃建夢

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  75/100，基本是在圍繞着Meta與心理大作文章，她闖入「火山邊緣」，與電影（攝製）同在，越來越靠近本體；於是電影也闖入了她的生活，在影院流下那滴黑色眼淚。
• 溫春尹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  年度驚喜。繼「錫爾斯瑪利亞」後又一部文本互證的女性電影，現實、記憶、小說、影視四重交纏的意識流，就像在翻閱普魯斯特的似水年華。從頭到尾的俊男美女真賞心悅目啊~~~
• 王俊維

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  把Virginie Efira拍成了Mastroianni，侵略的，縱慾的，悲傷的，天真的。時間碎片流動感不彰，而是被處理成一系列對峙的「姿態」，或者說一系列音節-syllabe。坐着，蹲着，躺在地上，是不同的時態。Sibyl跑去Stromboli是一場自殺式冒險，對於電影來說也是，很難說電影建立起了第二套體系。當肢體鬆弛下來，電影也有點漫無目的，自怨自艾。
• 潘文苓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  這種片子可能對特別直的男就是觀賞障礙了。他們看不進去，也看不出好來。就像前幾天看到有直男說完全看不明白《倫敦生活》，更不能理解好在哪裡。歡迎來到女人的世界，不是被男人意淫想象的，由女導演、女編劇呈現出來的女人的世界。
• 劉世妏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  其實算是今年戛納主競賽最喜歡幾部之一。
• 黎麗雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  #72nd Cannes# 異常精彩的劇作和剪輯，完全是按心理結構或者「電影作為大腦」剪的，同時又是兩層的元敘事！！！寫小說和拍電影都用上了！再加上精神分析，簡直無所不用其極的自指和自指。順手還用到了羅西里尼《意大利旅行》的梗。可惜卡在所謂垃圾時間，沒有得到足夠的重視。但是！這片竟然跟《燃燒女子的肖像》撞梗也是笑死人了！！！絕對是選片團隊故意的！！！！
• 陳豐旺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  女性創作者特有的一些情緒很明顯，算是片裡唯二的優點（另外一個優點是那場壁爐前的床戲，不過兩位本身是熱戀情侶，所以導演不記分。），如回閃，如女主一個人的狀態。但總體還是較差，男性角色模糊寫的像關鍵的道具。一個故事套一個是有意思的寫法但完全沒寫好，沒有一個故事講好了，觀眾的情緒也完全沒渲染起來，場景過度也十分尷尬。最後哭不知道哭啥（電影院那場），醉也不知道醉啥，有好幾次都以為要結束了結果還沒有。重點是一瞬間人物就升華了，然後又墮落回來繼續騙親身小孩。另外導演明顯對攝影也沒什麼追求。更重要的是女主一丁點都不psy，所有的女人都被感情/情緒（特別是男人）弄得團團轉，喜歡哭，還有一個跳海冷靜了，這個要是男導演寫出來的，應該會被女權罵。
• 陳姿惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  幾位複雜的女性形象正如埃菲拉面前的迴轉壽司一樣令人眼花繚亂，羅西里尼的火山與高達的大海在此合體綻放，打亂線性時空，虛構與現實，喜劇也愈加好看。
• 詹淑芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  Sibyl算今年最愛之一 只有法國能拍出這麼離奇又無比現實的故事 感覺是這裡日常的縮影 想像片中女導演一樣大吼「受不了了！」就跳海那種 法國人真的非常神奇 就是精神病和心理醫生二合一 寫書時可以客觀冷靜理智 生活時卻很是奇幻 每天富有正義感地為自己的幻想自私作死不負責任推波助瀾…
• 蔡若潔

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  這片只關心加斯帕德·尤利爾、尼爾斯·施內德、保羅·艾米誰睡起來更舒服？
• 顏偉龍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  敘事上有些花樣還是可以的，偏心理驅動。女性題材，自我療傷。
• 葉怡順

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  驚喜，從不同維度攫取素材的小說創作（心理診療）與戲中戲的拍攝形成一種共振。倚賴手機/電腦/監視器的屏幕作為介質，實現每一次時間或空間的維度變化。進入到電影拍攝現場，作為導演與演員之間傳聲筒的Sibyl本身也化作了一道介質。電腦屏幕是從拍攝現場返回現實世界的唯一通道，被Sibyl激怒的Margot可以摧毀室內的一切，唯獨不能摧毀它。回到日常，小說與電影同步製作完成後，所有的屏幕都消失了，對話不必再由面板顯示，也無需通過第三方的Siri發聲。當小說成為紙本，電影進入影院，在影院內，回到一種無時差的視線的直達（此前是Youtube上需要加載的屏幕畫框），於是不再是看到影院的銀幕，而是純粹的銀幕內的影像內容。然而，一旦創作將再度開始，屏幕又會重現（倒數第二場餐桌上的手機）。
• 吳雅琳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-29
  什麼鬼，完全懵逼，剪的太抽象了，小加還是帥
• 吳秋松

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-28
  I fucked my way up to the top This is my show I fucked my way up to the top Go, baby, go go, go, go, go, go~~~~
• 林佳燕

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-25
  從主角基於自身和他人的經歷及敘述開始寫作並閃現虛實結合的可能性時就令我感到頭疼，到了「拍電影」作為故事的主要段落和內容的時候我就決定放棄了。
• 李秀哲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-25
  和ozon的兩部早期片子有異曲同工。比較複雜的三個層面（或更多）的文本性：電影-電影中的小說-小說中的電影-電影與小說的糾纏。法國中年女人的困境，好像比中國中年女人高級哈哈
• 雷建緯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-24
  快進的看完了大概，喜歡壁爐前的船戲
• 何怡雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-24
  當下的時間線，悲傷的閃回，與創作的指涉（小說與電影）最終合一，形成漩渦式的下沉。結尾的鏡頭裏小孩問她「你快樂嗎」，她擁抱她。丈夫的適時退場又出場，象徵著這段關係的可有可無，或者其實他只是她治療酗酒和忘不掉的悲傷過往的靈丹妙藥。電影拍攝的時候，當監視器的屏幕隨著導演入鏡，逐漸轉換為第三人稱的攝像機鏡頭，也象徵著「越界」的行為即將到來。從小說（敘事角色非虛構）到電影（情慾非虛構），到小說與電影的共同完成，她越過的邊界卻再也無法回來，因為戴上假面的丈夫與困惑的孩子，是人生又一個輪迴，只是在裏面她再也分不清虛構與現實的邊界
• 陳宗治

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-22
  神亂的男女關係，女主幫助有心理問題的女二、女三，最後女二、女三好了，自己瘋了。
• 陳孟儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-18
  場與場切得好快，一晃神還有點分不清時間的變化。記憶的感覺是在的，也喜歡活火山的影像，但到後面有點lost誒
• 郭姿瑩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-17
  前半段剪輯好破碎....感覺有點浪費卡司...
• 林雅慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-16
  Sometimes I Feel Like Motherless Child
• 李瓊文

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-16
  70年後的Stromboli島風景真好。
• 林佩芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-15
  沒想到能把這個稍有不慎就容易落入陳詞濫調的題材處理得仍有新意，在頻繁的聲畫分離中表現出一種失真，實則為虛構對現實的擬真，即這樣一種原則：無需任何額外的創造，當下的生活本身就處在虛構的運動中了——因此，正如鏡頭昭彰的那樣，無需西比勒的姐姐告訴前者的女兒如何假裝懂事博取母親同情，她已經通過不斷地對周遭人事進行細緻入微的觀察來實現懂事。
• 賴佩芳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-14
  視覺上玩得太花哨，如果收斂一點會更好吧。再加上這種非線性敘事和雙女主角的主體客體之間對換的設定，這幾年出來挺多的。沒啥新鮮感，而女主所謂的人/書（戲）不分和失控的狀態也有些刻意，缺乏讓觀眾能夠帶入情緒的入口。
• 王文孜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-13
  獵奇關係與奇情故事作為外衣的生活片，無論是診療師，女演員，作者，哪種身份之下仍然是對於「我」的探索和出發。「我」的靈魂、愛情、工作、情慾、情緒…有突然想要邪惡一下的驚悚，也有會心一笑的段落。在各自組成的碎片之中有所閃光，卻拼不出足夠優質的成品。
• 馮雅婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-13
  成功地讓我回憶起對於法國中產階級中年婦女的夢魘
• 鄭文明

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-12
  看不懂。。。一個醫生之前也是病人？有點臉盲 到底睡了幾個男人 啊 蒙圈
• 廖祐苓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-10
  很難不與登堂入室作對比，因為片子的人物更多，回憶與現實兩條時間線，劇作上不如《登堂入室》嚴絲密合。 戲中戲的部分實在是太有趣
• 袁茂新

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-10
  桑德拉·惠勒一出來 就想笑 她已經成了我頭腦里歐洲第一尷尬女演員 以及這片子挺 女性向低配版痛苦與榮耀
• 李炳南

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-10
  6.5過往與現實的重疊，心理醫生在治療他人創傷中迷失在自身的回憶中，這樣的劇情很吸引我，可前半段剪的太碎太散，後半段又平鋪直敘太實，觀感比較割裂，也就不想去思考文本分析了。
• 王子瑄

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-09
  好久沒看過那麼流暢那麼舒服的法國片了，相當喜歡這種複雜又微妙的情感，有韻味！兩個男星都太有魅力了，加斯帕德尤利爾啊，怎能如此性感
• 陳瑋學

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-09
  這種作家被創作焦慮反噬的電影拍了快八百多部真有點煩了，編劇寫不出來故事就來上這麼一套，自我指涉一下，媒介互動一下，能給評論提供瘋狂解讀的滿足感，總也不至於太糟糕。這部好在也不是沒有新意的地方，包括聲畫分離、硬切的意識流閃回、影像媒介開闢另一精神維度。「火山邊緣」的拍攝段落還蠻不錯的。
• 謝定貞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-09
  醫者不能自醫。但是需要自醫的人是不是還適合做醫者。她接收下她就是在接近心中沉寂的火山，然後不可控制地再次噴發，失控。試圖被需要，其實是渴望被需要，其實是已經失去。還是繼續將自己隔絕於生活的觸感，比較好。 也就是這麼平庸的一回事。
• 林浩鳳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-09
  看入迷了！本來開篇一下子猜到了主題和情節的演變 想着會不會無聊了 沒曾想 Efira 的演繹和 Calamy 不經意誅心之語太棒了
• 林志成

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-08
  導演，作家與演員的三位一體的元電影。
• 陳美揚

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-08
  看起來導演有很多想法，但又沒有十足的駕馭能力，各種主要元素都被呈現出來，但又太表面。
• 徐嘉禾

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-08
  夢回《火山邊緣之戀》！夢回《蔑視》！夢回《定理》！夢回《奇遇》！……這沒有金棕櫚輸給奉俊昊我是不服的。新好萊塢以來的直男癌們靠好萊塢自我陶醉式的鼻孔朝天是拯救不了自己和電影藝術的。我看到了左岸派（雷奈、格里耶）以及意大利電影歷史的影子。雖然時至今日新生的女導演及其作品猶如投資刮彩票，但我還是要說：把電影的歷史（先驗）還給法國人，把電影的未來（後驗）交給中國人日本人，才是唯一的出路。P.S：阿黛爾年齡上去已經經不起特寫了，看她臉分分鐘會出戲。她又不是那些天蠍女演員！
• 陳品沛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-07
  S，看到最後還是有些觸動，誠然劇作有一些不合情理的瑕疵，即使導演在試圖用視聽語言迷惑觀眾也結果宣告失敗，但難奈自身沉穩的運鏡與剪輯一直把影片的氣質保持在一定的高度，最後集聚已久的情感衝擊也是理所應當（最愛最後埃菲拉在慶祝酒會的那場戲，不得戛納影后真是不可思議）
• 盧修琳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-07
  驚喜之作，Sibyl在眾人面前唱歌的時候光彩中帶着落魄，獨自在牆角哭泣的時候則是徹頭徹尾的落魄。大量緩緩推進的鏡頭，對準一個個瀕臨崩潰的瞬間，而我就是那永遠不開心的人，不會酗酒也不會灑脫把生活過成小說。
• 戈孝南

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-07
  女性題材，船上戲中戲部分最喜歡。女主在回憶、現實、小說與電影的虛實之間轉換。聽說和《燃燒女子的肖像》結局撞梗了。。另：超喜歡阿黛爾。誰又不想和加斯帕德尤利爾睡呢😃😁 3.5
• 洪珮君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-07
  讓心理醫生墮入自己編織的深淵，有趣但只限於主題有趣。現實 記憶 電影 小說交織的結構構想初看驚艷，但小說似乎完全是對之前事情的複述。最後也就變成了優秀攝影作品鑑賞會……
• 李家賢

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-07
  8.3/10 四重文本交織的意識流和兩次元敘事，不拿劇本獎和影后天理不容。
• 趙雅馨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-06
  文本向的作品，在女主的視角中在現實、回憶和劇本中來回交錯，結構確實玩的不錯。但是人物關係上處理的太薄弱了，前一個小時簡直一頭霧水。(女主的演技不錯，還有那兩場激情戲拍的太美了)
• 曾淑惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-06
  衝着桑德拉·惠勒下的這部片，感謝奇遇字幕組。小說、寫作、戲中戲，女主角從局外人到淪陷入複雜關係，理智和癲狂的表演很出彩。喜歡船上拍電影的那一段，戲裡戲外情感的失控 2019.11.06
• 黃敏法

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-06
  4 拍得很鬆弛，但細看其實剪接花了很多功夫，女主角表演很好，今年主競賽沒拿獎有點可惜。劇本比偏商業向的前作Victoria更加複雜，最主要的問題在於幾個男角色寫得太流於表面，感覺導演自己也有點hold不住，不過小島上的第二幕感覺和Sils Maria很像，藍色大海的質感太舒服了。最後結局有點唏噓，就是接受健康安穩的真實和虛構的幻象只有一線之差，而危險的欲望雖然誘人但卻只會導向失控的邊緣，感覺女主角是看破這個人生的本質所以釋懷了。ps. 導演訪問說自己一開始拍電影的動機在於對剪接的着迷, 難怪這方面做得特別行雲流水
• 鄭雅奇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-06
  一度以為又是小說和生活的重合，實際上作家和心理醫生都只是噱頭，一步步介入戲中戲和其他人的生活中，掌握主動權再被驅逐。兩段情慾戲拍得不錯。
• 黃仕卿

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-06
  2.8。（累了）沒有腦子的觀眾如我現在越來越於不去分析電影，也不去分析自己的口味和喜惡，只憑感受，能感受到什麼就是什麼吧。身體是誠實的。
• 郭合行

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-06
  2019TGHFF- 解構電影/解構心理諮商師/解構小說/解構精神分析… 電影文本的多重互文… 角色也很多面向，尤其是女主角，把自己[移情]/[移植]到了來找她諮商的女生身上(從年輕女生身上女主想到了自己的過去)…… 但是幾個轉折(女主角與伊果海邊雲雨/女主角秘密[不小心]被苦與聽到) 做得還是有點[生硬]… 故事中電影拍完後的內容可以再斟酌一下(結尾鬆散掉了)…… 戲中戲 導演拍片跳海的部分太寫實了(笑Cry)… 開頭調侃小說出版現況+大量對白 聯想到阿薩亞斯導演的《Non Fiction》(2018)……
• 錢傑生

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-10-06
  #nyff57# not perfect, not a masterpiece but a little miracle on its own @alice tully hall
• 全家豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  剛開始覺得是描繪一種兩人之間操縱與被操縱的局面，特別是Sibyl的心理醫生的身份，更加值得推敲。但結尾直白到直接點出來是想說，你是有活在你自己的現實中，還是時常游離到別人的生活中。Sibyl自然是後者，一昧投入進故事裡，最後不認識自己。 Montage感覺是比較災難性的…最後最後，跟兩個我喜歡的男演員嗯啊，今夜我想成為Efira
• 芷菱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  3.5 星，前面放就好了，因為類似題材過多，整部電影顯得很平常，也不是不好，而是劇本空間導致釋放的能量沒那麼驚奇，攝影和表演沒什麼誇獎的，就還行。
• 李家瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  （5.3/10）算是把近年來被使用過最多的主題合起來的故事。❶ 角色的立場互換。❷人有權利悲傷。| 電影有趣的地方在於。女主的病人和妹妹面對生活的打擊。都選擇了一種將情感外放的處理方式。而女主則更為壓抑。即使後一種被普遍認為是「成功」的表現。但並不有效。生活是虛構的故事。明白這一點就是懂得了生活的學問。即通過虛構接受現實。| 監視器畫面的切換和多處閃回同樣也與電影的主題相關。