導演先生的完美假期 (It Must Be Heaven)　　2020

導演先生的完美假期－觀眾影評 (210)

• 溫玉娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-20
  極其私人化的影片，導演在裡面摻雜了許多「私貨」，非常的反戲劇，他似乎是把自己經歷過這的那的無聊都寫了進去，卻以政治笑話的方式呈現出來。我理解，但難以喜歡。
• 周守俐

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-20
  很有趣的一部小品，喜歡這個氛圍和其中小聰明的片段，但其中很多具象的表達還不能理解，等以後再改。
• 洪俊良

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-19
  SIFF*大光明。3.5/5，連看幾場巨幕後看這部，仿佛上甜點，但內在還是略帶辛辣，法、美文化被符號化地演繹出來（無人、搶座、槍支、扮演），包括怪異的對偶畫面，背後大概有一種資本主義的過剩或者說小題大做（清潔車吸馬屎，警隊亮燈抓天使），而這一切又是透過一個不存在國度的、近乎啞默的視角旁觀的，導演用眉毛刷喜劇式存在感的同時，只說了兩句話，包括來自拿撒勒。因此首尾的打水女子，就有點為故土寫情書的味道。以及獻給約翰伯格（ways of seeing?），PS導演的姓氏Suleiman和拼音完全一樣。
• 林建旭

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-19
  #LFF2019 空無一人的巴黎。一個晚上告訴的士司機來自巴勒斯坦，翌日全城男女老友殘疾荷槍戒備。小鳥可愛彩繪天使神聖又神秘。看似散亂但同樣是世界公民的小觀察。導演問答說即使法國人也微言他的電影不夠巴勒斯坦，事實是歷史現實在沉痛也不能失去幽默感。不要怯於講出自己的故事，不能只說人家想你說的故事。
• 陳柏廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-19
  挺驚喜的，首映坐在後面的阿姨笑瘋了。劇本有趣，精巧，輕鬆之中帶出很多現實問題，對每個國家的嘲諷都尤為精準，必是天堂的地方也不過如此。鏡頭，構圖乾淨，舒服，想給攝影加十個雞腿。導演又導又演，全片只有兩句台詞，一臉佛系表情萌爆！羨慕他能拍出這種舉重若輕的電影。
• 陳夙芷

  ★★★★★

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  2020-04-19
  確實是vlog版羅伊安德森了。有些段落沒有get到。
• 裴修茂

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-18
  「你知道我車裡有什麼？一個巴勒斯坦人！」「你們喝酒是為了記住。」
• 徐思潔

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-18
  巴黎也有坦克和戰機 有壞蛋有粗魯有不安 紐約人聽說你在拍關於中東和平的喜劇片 說這個主題本身就已經夠搞笑了。你在哪裡都是旁觀者和局外人 這麼一想 家鄉一定才是天堂。我愛裡面所有神經病的點
• 方浩宸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-18
  三段政治旅遊，有點刻意，有點荒誕，有點抱怨。
• 王玉梅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-17
  SIFF2019. 個人偏好來講非常喜歡，把構圖對稱與均衡從頭玩到尾，加上悶騷的趣味所構成的可解讀意涵極其豐富的荒誕。適合電影節看了悶片之後調劑。男主的半框眼鏡讓我想起《傑出公民》，回來查了一下果然——沒有什麼實際上的關聯。
• 李淑真

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-17
  導演旅行的視角，看到更多對稱和戲劇性，但感受都差不多。
• 陳方芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-17
  沒看怎麼看懂，除了對法國和美國嘲諷很是精準。。意外收穫蓋爾加西亞波納爾
• 陳向名

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-17
  換個角度，換個環境，人們還是如此相似
• 蕭坤州

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-16
  幽默的鏡頭語言背後是隱忍的憤怒，西方國家人類表現各有不同，然而本質不過都是淺薄的白痴，但即便懷才不遇，導演依舊抱怨得超級克制，罵人也要維持優雅的姿態還是太像中產階級白人了，有點做作，也讓電影缺了應有的力度，巴勒斯坦deserves better，一次不夠得勁的觀影體驗——2019.6.22 SIFF
• 蔡家齊

  ★★★★★

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  2020-04-16
  20200111 @Le Nouvel Odéon. 之前在電影院開映前的廣告裡看到這部電影的預告片，幾個爆笑的短片場景立馬想看。電影敘述的是一個巴勒斯坦人在巴勒斯坦、巴黎和紐約所看到的帶有極強超現實主義風格的場景，搞笑中透着諷刺、辛酸。打開了一扇通往巴勒斯坦的門。
• 李俊青

  ★★★★★

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  2020-04-16
  3.5星，不太是我喜歡的風格，不過落幕的酒吧音樂舞蹈一段竟還很莫名感人，中間在紐約的瘦大叔的獨舞也感人。
• 曹瓊蓁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-16
  導演的映後非常可愛，可愛到片子裡的角色應該完全就是本人！巴勒斯坦優質代言人！
• 黃筱婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-15
  非常厲害的表現手法，導演沒說幾句話，但看世界的視角很獨特，全程冷幽默。
• 陳韋義

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-15
  @金馬56 看五分鐘就覺得不妙，為了省錢，還是硬著頭皮繼續看，結果不斷想到冰箱裡兩條快過期的鯖魚。於是馬上離場，回家烤了鯖魚吃。
• 蔡寧峰

  ★★★★★

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  2020-04-15
  有趣的實驗，關於我們這個時代有太多不能自圓其說的荒謬，就讓這荒誕直到永遠吧。
• 吳欣青

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-14
  No.14SIFF：一個特殊的國家，所以需要一種特殊的表達方式。本片在文字方面惜墨如金，僅有幾句台詞，乾淨利落的交代出主人公的身份。但畫面豐富多彩，很多場景與情節，看似荒誕，卻無比真實。不由得想到諾瓦利斯的名言：哲學就是懷着鄉愁的衝動到處尋找精神的家園。這句話非常貼合主題，在繁華中寫盡無奈與哀傷。7.5
• 詹平秀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-14
  全是符號 恕我水準不夠 尤其是結尾居然是蹦迪…
• 楊宗娥

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-14
  導演還是很可愛的；雖然說是自傳性質，但怎麼完全是法國電影的味道？又，蓋爾·加西亞·貝納爾也是老了啊。。。
• 陳思恩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-13
  目前上影節戛片NO1 輕鬆愉悅 賞心悅目 幽默冷靜的城市觀察家 不是以色列的巴勒斯坦，是巴勒斯坦的巴勒斯坦
• 李珮仁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-13
  喜歡構圖，顏色，和逐漸增強的黑色幽默。感覺因為主角是導演本人，所以可能就是個不想多說話的人，結果就是全程基本沒他的台詞。特別喜歡「雙」的感覺，也不一定是以雙數人出現的規律性行為，但是當大家做一樣的事情感覺違背常規，但又莫名舒服。至於對於美國持槍，法國公園搶座的反諷，隱藏着細節和荒謬，甚是好笑。全場最少有四五處是大家都笑出聲。唯一讓我小失望的點在於沒想到主演即導演，老爺爺還是把主角放在熟悉的領域
• 林麗雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-13
  【2019 SIFF】人生第一次電影節的第一部電影。一板一眼的節奏感，像極了韋斯安德森，戲謔調侃地審視這個世界。好喜歡這種個人化的作品。
• 詹家慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-13
  有意思的小片子，導演想說的非常多，信息量非常大。第一視角其實做的特別好，但又不全是第一視角，有些時候又很抽離。政治隱喻和社會小細節觀察豐富，導演自己就像只貓一樣，安靜的趴在街頭、欄杆、角落眯着眼睛看着你們人類的一舉一動，仿佛歲月靜好，但又一切盡收眼底。
• 張芷桓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-12
  【78】SIFF22。用幽默解構社會，用幽默解構政治，實在是一部獨特而有趣的作品。
• 駱晴皓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-11
  四星半，四部電影裡最喜歡的一部。這是個人風格極為濃重的一部影片。對稱的結構，輕快的調度，明亮的色彩，蘇雷曼用一對會說話的眉毛審視著周圍的一切。揶揄諷刺無處不在——玩忽職守的警察，地鐵裡挑釁的混混，繁冗無用的軍事演習，水池前的搶椅子遊戲⋯一個個場景看似無關卻又密不可分。身穿巴勒斯坦國旗的女子被警察圍攻仍能全身而退，也許正是蘇雷曼對國家未來的美好暢想。「我是巴勒斯坦人」「會有巴勒斯坦國的」。這世上光明與黑暗原本共生，走出再遠也都一樣。唯有故土，才是天堂。
• 王琬婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-11
  basically screaming的信息是「請給我們巴勒斯坦人民一個自己的家吧」，然而作者比誰都清楚年輕人已不再關心這件事。巴黎的部分充滿歐洲的edge但是拍的昏昏欲睡，紐約就是那種喧鬧的、澎湃的，屬於未來的。只是這些都不屬於巴勒斯坦人而已。
• 邱巧林

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-11
  上影節】我覺得這部電影最大的俏皮在於：「你以為，因為我是一個巴勒斯坦導演，就要向你講一個巴勒斯坦有多麼慘、被打上了怎樣國讎家恨烙印的故事嗎？不，不是的。但看看你們的世界呢，難道是沒有荒誕的嗎？Oh, it must be heaven！」 今年戛納的「悶片」（弗蘭琪和這部）我反而全程清醒。最後出字的時候反而是最被擊中的時候……
• 林宛軍

  ★★★★★

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  2020-04-11
  這種老結構的諷刺冷幽默我真的好喜歡！ 各種社會情境非常豐富，並且最後都能回到「身份」這麼一個概念。巴勒斯坦、法國、紐約的面貌幾筆就勾勒得非常巧妙。冷靜的觀察視角下蘇雷曼的眉眼間更見柔情與大愛。喝酒到底是應該忘記還是想起，真是去他的安檢掃描棒！
• 張彥智

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-10
  一個巴勒斯坦導演對巴黎和紐約的有趣觀察。巴黎——優雅之下的粗魯；紐約——熱情之下的虛假。
• 程崇書

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-10
  又嚴肅又幽默實在是太可愛。碎片化的橋段和密集的隱喻，觀察者視角主觀性極強。所有人物的行動軌跡很有趣，向左還是向右，這是個問題。
• 趙怡婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-10
  （SIFF）3.5。金窩銀窩不如自家狗窩，可惜巴勒斯坦人連一個自家的窩都沒有。一腳踹開側門的主教，亂入花園摘果子澆水的鄰居，這些橋段反映出導演欲說還休的恨意。
• 陳治蓁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-10
  蠻不好意思之前並未看過蘇雷曼的片子，這或許也是我看的第一部巴勒斯坦電影。映前映後見了蘇雷曼兩次，的確是枚有趣的靈魂，敏睿而幽默。電影觀畢，可以斷定他不僅僅是位才華橫溢的導演，也是名天賦異稟的演員。不論作為導演還是演員，蘇都彌散着強烈的作者氣味，他的敘事是結構與儀式的狂歡，不亂、不飄、不凝重（儘管滿載政治性），自嘲、自省、自來熟（儘管來自於他者）。強烈的解構自建了喜劇的結構，令人想到老伍頭，後者滔滔不絕，前者惜字如金。
• 張惠君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-09
  前一個小時的觀感（戴着手錶在計時）：《迷失東京》已經夠無聊了，為什麼要把《迷失東京》拍三遍？我面前的影像真的證明了只要被Wild Bunch看上真是多平庸的作品都能去戛納。最後半小時的觀感：把身份政治引進來，你才可以沒有劇本。因為有歷史當你的劇本。算是從兩星到三星的good save。
• 黃秉勳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-09
  這應該是我第一次看蘇雷曼的電影，當然翻了下他的簡介以往的電影也不多，大概只有幾部。導演編劇主演也是以往他的作品裡的標配。《必是天堂》我是很喜歡的，多處好笑的點，節奏故事觀感都非常舒適。所以蘇雷曼在離開電影6年的時間或即使不離開期間，應該都是電影裡的生活狀態吧。嗯最後老人是孤獨的，人也是孤獨的。
• 林孟福

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-09
  本次電影節最驚喜的一部片。開場的教堂畫面就很有衝擊力，占據教堂地下室不願開門的流浪漢（？），脫下帽子踹門還要念一句請上帝原諒的神父，很陌生很衝擊。導演兼男主本人話少到驚人，是一個認真審視周遭世界的好觀察者。畫面很美，許多編排有奇妙的儀式感，細節很妙，很戲謔，強迫症患者一本滿足。message很清楚，講得很克制。導演本身很萌，長得很像我一位在美國認識的西班牙同事…終於開口的時候他說自己是巴勒斯坦人，美國的士司機的反應好笑又令人悲哀。全世界都在看以色列的時候，巴勒斯坦算什麼呢？
• 李佩如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-09
  Suleiman’s ways of seeing，台版譯名太懂了，」導演先生的完美假期」
• 李威奇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-08
  #SIFF# 驚喜！如果說讓演員長時間盯着攝影機會讓觀眾出戲，那本片反而用這種手法帶着觀眾入戲，在「造假」上玩得登峰造極，極少的對白讓注意力集中於略浮誇的表演上，時不時背景里出現的「台詞」再次讓觀眾會心一笑，雖然是一篇明顯的政治論文，但有趣的點子與風格化的視聽讓所有政治表達都格外深刻，搶chair那場戲最佳。蘇雷曼導演本人太可愛！！！
• 劉凱枝

  ★★★★★

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  2020-04-08
  tati的巴黎在此空無一人坦克上大街戰鬥機空前絕後滿天飛。紐約也很好玩大家背着QBZ去買菜。最愛的還是家鄉。可愛的鄰居和一部三換手的打水女人。
• 吳俊喬

  ★★★★★

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  2020-04-07
  #歐盟影展# 第一個想到的居然是北野武。作者一直在找尋本我表達欲的源頭，去觀察那個作為觀察者的自己，同時窺視着他所捕捉的一切，對於都市種種荒誕場景的顱內小劇場構成了整部電影，男主角將自己的語言化作電影鏡頭進行了表達，故事的敘事實為一個個中括號里的一個個小括號，和好萊塢往事裡對於歷史真假的辯證異曲同工。導演用電影告訴大家他拍電影的整個心靈體驗，跳脫出奇觀化、儀式化、戲劇化、鏡頭語言，以一個畫外音的視覺表達達成同觀眾的紀錄片式坦白。與此同時，對於其身處的世界也有其主觀的刻畫，消失的天使、偷玫瑰的賊、全副武裝的市民、打易拉罐的清潔工、運送純淨水的婦女，眾多奇特的符號以及相互割裂的空間組成了圍繞主角為中心的戲劇世界，解構了創作本身的無常與電影作者的不經意。現場氛圍真好，三大的片子難得讓人如此開懷。
• 劉漢湖

  ★★★★★

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  2020-04-07
  簡筆式的符號化形式化語言來講故事。對法國社會的把握挺準確的。從巴勒斯坦出發，到巴黎，再到紐約，一路體認身份，觀看觀察，最終再回到自己的國家。對他這個巴勒斯坦人來說，哪裡都不是天堂，而身份認同的終點還是在來處。
• 林韻富

  ★★★★★

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  2020-04-07
  塔蒂和帕納西這兩種風格不搭啊。而且重點明顯是「帕納西」
• 張美盛

  ★★★★★

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  2020-04-06
  滿腦子都是伍迪艾倫聊的那個「我戴眼鏡所以歐洲人誤會我是個知識分子 我票房不好所以他們誤會我是文藝片導演」梗//幾乎無表情的個人無聲片和強迫症式軸對稱構圖//有幾段是真的很好笑
• 楊家良

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-06
  可愛又有趣，如果了解這三國的風土人情與政治，可能會覺得更有意思吧，可惜。紐約背槍、紐約司機、偷檸檬的鄰居、巴黎的椅子和鳥，幾個段落很好笑。
• 黃佳星

  ★★★★★

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  2020-04-06
  一出完美的政治諷刺劇，把歐洲和美國的無知縱容盲目自大展現的淋漓盡致，最後還是在家園找到了真正的天堂
• 蔡其宣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-05
  導演先生的假期，好似脫胎於塔蒂。我為獵奇向南方車站道歉，這個真的各種獵奇。全程沒有說幾句的蘇雷曼老師貢獻了年度表情包表演。今年有一種凝視叫蘇雷曼的凝視，一如我們看屏幕，一如他從屏幕里看我們。身份表述不及同義詞。
• 郭協佩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-05
  完美大概是不存在的，生活也不總朝着我們想要的方向走，那不如坦然接受，畢竟這就是這個世界具體的樣子。
• 洪仕恩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-05
  De l'humour subtil et satirique, peu de paroles, mais plein de poésies.
• 楊智雯

  ★★★★★

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  2020-04-05
  Elia Suleiman說所有情景都是自己親眼所見真實經歷的重現，而他再次扮演自己，也就是觀察者這一角色，片段式的、小品化的、舞台感的、默劇般地把對三個國家的觀察拆解到stage過的各種場景，並重新用鏡頭再現自己觀察場景的場景，這種關係十分有意思，所有場景中的刻意表現也有了理由，笑點密集哈哈
• 曾淑惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-04
  哈哈哈哈哈哈哈哈 （神還原飛機上的我）但感覺stereotype感過重了，還有點racist
• 許文昌

  ★★★★★

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  2020-04-04
  畫面乾淨，猶如一個小品似畫展一樣，充滿了矛盾
• 張函菁

  ★★★★★

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  2020-04-04
  @歐盟影展 It’s not heaven. It must be something else.
• 鄭淑芬

  ★★★★★

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  2020-04-03
  符號堆砌中間邏輯不夠緊密，導致最後回到政治的落腳點還是缺乏了一點力度，但塔蒂式的默片喜劇+大智若愚式的狡黠還是看得人樂不可支，導演太可愛了。
• 陳冠昌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-03
  分外有趣的政治揶揄，這不是荒誕，這就是現實啊。
• 王怡靜

  ★★★★★

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  2020-04-03
  10 ans après, E.S. est de retour, toujours en ce constant scrutateur (scruté), témoin impassible d'une succession de saynètes burlesques au pince-sans-rire, un style immuable où résonne une certaine symétrie ou synchronicité aux messages parfois simples évidents mais lourds pour finalement nous confirmer que les jolis plans bien cadrés ne suffiront pas à construire un bon film.
• 李靜怡

  ★★★★★

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  2020-04-03
  【2019第十二屆歐盟電影展·必是天堂·法國·2019】一個巴勒斯坦人的西遊記。由重度強迫症患者獻給給重度強迫症患者的引起極度舒適的電影——場景提純至四格漫畫級別的構圖對稱、設色清新，啞劇式表演，配樂優美洗鍊，兩個文明世界紛至沓來的矛盾、衝撞、抗衡、分裂就這樣被荒謬、詼諧、恍惚地定格和統一在導演伊利亞·蘇曼雷高低不齊的一對眉眼裡了。這個世界不會好了，可有了蘇曼雷似抽離的視角，我們的心情還是會好起來的，麼麼噠；）
• 陳信勳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-02
  【PS：20.01.10 豆瓣分7.6[1973]，好友分7.6[19]】
• 丁翊竹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-02
  撕逼之路DCP，還挺有趣的政治小品，巴勒斯坦的於洛叔叔。
• 陳凱翔

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-02
  與羅伊·安德森異曲同工的安靜有趣。
• 王宣東

  ★★★★★

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  2020-04-02
  老爺爺太可愛了，全程沒有台詞，挑眉皺眉也就是極限了。用自己的視覺讓我們看到不同城市不同文化下相同的問題。誇張的放大鏡手法出乎意料。
• 王筱婷

  ★★★★★

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  2020-04-01
  「巴斯特基頓再世」一點不為過！純視聽的幽默，主演（導演本人）從頭性冷淡表情到結尾，唯一說的的三句台詞都是在紐約的出租車上不得已說的（分分鐘回到[地球之夜]）；尤其喜歡巴黎那部分，「花樣滑冰」的警察和打高爾夫球的清道夫都拍得太有意思了！；p.s.今天看的倆片，都用到了《I Put a Spell on You》，也tm太巧了；真的真的好懷念夏天
• 謝依春

  ★★★★★

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  2020-04-01
  完全不賣萌，一點點都不賣。但是從頭到尾可愛得要命！~
• 黃俊佑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-01
  太喜歡了！強烈的個人表達，用完美的影像反襯不完美的世界。
• 鄧婷婷

  ★★★★★

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  2020-04-01
  必定是身在天堂，不然為何這裡和那裡差不多都一樣？3.5
• 之芹

  ★★★★★

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  2020-03-31
  #EUFF 15th #不和不喜歡《必是天堂》的人做朋友 無比適合我這種笑點稀奇古怪的人，構圖引起強迫症舒適。世界是一個荒誕冷笑話的巨大合集，它的名字叫地域黑bot。可愛的老爺爺沉默地旁觀這個世界，只有挑動的眉毛和不時瞪大的眼睛表現出一點真實的情緒。離開巴勒斯坦，到了空無一人的虛偽巴黎，又到了遍地沙雕的古怪紐約，到處是清奇的冷幽默段子，和淡淡的家國憂傷。巴勒斯坦的警察欺軟怕硬，巴黎的馬隊後邊跟着鏟屎車，紐約的警察不管滿街帶槍，對裸胸彩繪巴勒斯坦國旗的女人如臨大敵。出租車司機把自己當珍稀動物，塔羅牌算出的國運遙遙無期，但他還是回到了自己的家，看着鄰居偷了果子又種樹，it must be heaven.
• 陳柏皓

  ★★★★★

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  2020-03-31
  #AFF2019 又名《目睹了全過程的蘇雷曼先生表示……》
• 陳豪玉

  ★★★★★

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  2020-03-31
  軼事化諷刺喜劇，暴力和壓迫都是通過遊戲般的、象徵化的方式呈現的，視點主體的暴露（甚至與客體對稱）讓這些事件進一步平面化。
• 陳思宜

  ★★★★★

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  2020-03-30
  沉默的局外人，以冷眼旁觀寫刻板印象，以刻板印象寫城市和文化，以文化幽默寫政治和爭執，蠻有趣的小品。最後回到故鄉有種「看山還是山」的寫意溫情 / 初看驚喜，看多了難免倦怠，以僵硬表演和反諷橋段拼貼出的不是幽默，而是刻奇。
• 鄭文筠

  ★★★★★

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  2020-03-30
  Vlog的最高級別打開方式？對照前作而言看到導演心態的變化還是蠻有意思的，觀影體驗很好。
• 陳姵舜

  ★★★★★

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  2020-03-30
  比預期要好太多，仍然呈現為The time that remains的後續時態，正是它由頭至尾在前作遺產的空殼裡（父母皆過世的故居、巴勒斯坦與世界現狀），維持住了笨拙的機械與刻板，且放棄充實的情感敘述，讓它比前作好了太多。本片的機械性不止延續前作大量僵硬的重複動作，更進一步地衍生了一種鏡像人（威士忌兄弟、望遠鏡警察等），幾人毫無緣由地將動作完全對稱。甚至有很多假動作，在Mac上拚命打字實際上根本沒開機（Logo沒亮）；出租車在城市兜圈一直沒有跳表。也難得在機場安檢段落里出現了近乎女忍者的超離場面。
• 陳淑芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-29
  導演本人就很可愛，各種荒誕幽默笑個不停，背後的🇵🇸問題認知不夠也不好評價，異鄉人看巴黎和紐約，滿是諷刺。意外發現用倒過來的IKEA儲物盒當餐盤，蓋爾加西亞客串驚喜
• 簡伶宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-29
  三幕喜劇，導演兼主演全片不超過五句台詞（話少如我），放大現代文明的問題達到喜劇效果，但是略顯凌亂，好羨慕老爺子的衣品，在哪裡都可以融入進去呃 #EUFF2019
• 陳宗憲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-29
  導演蘇雷曼的奇幻之旅，偏執的構圖比韋斯安德森的病發症還要明顯，身份的認同跟無人的巴黎一樣可遇而不可求，不存在的國家和檸檬般酸楚的鄰居都是那些無法迴避酒醉後的記憶。
• 吳淑英

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-29
  全片荒誕段落寓意滿滿，表現了一位巴勒斯坦人的身份認同，想要尋找一個平和的家園，影片不少片段比喻了巴勒斯坦人家園被奪的歷史。蘇雷曼全片幾乎沒有台詞，僅用眉毛和眼神強化和襯托出喜劇效果，不少場景的構圖頗具美感。
• 程淑芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-28
  There will be a Palestine. 哈哈哈
• 黃志宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-28
  完全是強迫症的「福利電影」。巴黎的救護車停止下來為流浪漢提供餐食服務，紐約的抗議者被NYPD追趕，然而故鄉有檸檬樹、聒噪管閒事的鄰居和婆娑的樹...這部小巧格局的片子把握着異鄉人與家鄉千愁百味的牽聯，也有關於亞歐美三洲的時事縱橫。當中導演在推銷電影pitch所遭遇的困難更是點睛，一路下來饒有趣味。GGB幾秒客串cameo實屬最驚喜彩蛋！PS 在我眼裡Suleiman其實比Banderas還值得獲封影帝，那雙不斷觀察又暗讀一切的眼睛，幽默與焦慮都不動聲色收於其中，完全點亮了這部電影。
• 蔡晉希

  ★★★★★

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  2020-03-28
  SIFF#25, 4.2/5, at 大光明
• 吳佳霞

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  2020-03-28
  Darkness. John Berger.
• 梁羿凌

  ★★★★★

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  2020-03-27
  真是一個腦袋空空的rich pretty boy啊
• 林靜霞

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  2020-03-27
  Tuileries搶椅子可還行哈哈哈，很喜歡！@SIFF
• 黃家豪

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  ★★★★★

  2020-03-27
  太丟臉了，第一次在電影院睡着……
• 詹姵嘉

  ★★★★★

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  2020-03-27
  遙想中必是天堂的地方也不過如此 詼諧靈動 隨着導演的目光不發一語凝視各種身份標籤 家裡有不請自來的鄰居 巴黎街頭爭搶一席之地 紐約人手一把獵槍 滿載的符號化隱喻引人發笑 背後卻是家國憂思 唯片段之間缺少合理的銜接略顯突兀
• 張瑋希

  ★★★★★

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  2020-03-26
  2019上影節NO.31 蘇雷曼半啞劇的設定具有某種當代性和行為藝術色彩。他的鏡頭看似極簡實則做了精巧的舞台設計，用空間感和對稱性強化人物在環境中的位置，靠滑稽場面強調男主角作為旁觀者對環境的思考和疏離，靠頻繁的意象鏡頭交待祖國的狀況（飛機仿佛炮火，煙花猶似硝煙）看似鬆散的場景被背後的家國隱憂所貫穿，流露出「吾鄉歸何處，處處似吾鄉」的世界性。 當下我們所有人都生活在別處，從微信設置的地點一欄就可見一斑。蘇雷曼只開口說自己是哪裡人，仿佛要告訴我們，別處和此處都一樣，祖國被其永遠銘記。To begin where I am.
• 陳彥娟

  ★★★★★

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  2020-03-26
  形式上的強迫症，極度追求對稱與平衡。喜劇效果的目的在於諷刺當下的種種。
• 吳俊傑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-26
  沒有人記得天堂，他們只是在人間享樂或者無聊
• 思冬

  ★★★★★

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  2020-03-25
  #2019歐盟影展##百老匯電影中心#沒有什麼台詞，巴勒斯坦老頭用自己的眼光看世界，反諷加黑色幽默，也是荒誕法國（以及紐約）社會的一次浮光掠影。真名其實應該叫「 It Mustn't Be Heaven」，這裡怎麼能是天堂呢？假如上帝真的看見電影裡的那一幕，很可能會被氣樂了。教堂里對門衛大打出手的神父，巴勒斯坦人的身份認同焦慮，世人對巴人的大驚小怪，以把易拉罐打進下水道為樂的清潔工，馬路上丈量陽台的police，地鐵里凶神惡煞的乘客，超市持槍購物的人們，公園裡清一色帶娃遛狗的婦女，沒人給老太太讓座，警察爭搶着給天使穿衣……這一切都是導演（主演）蘇雷曼眼裡的現代社會，荒誕可笑又無奈，也讓觀眾分分鐘感到老人的無奈與孤獨。
• 蕭浩明

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-25
  巴黎那段最好看，畢竟是Tati的方法嘛。Suleiman還是被家國身份和作者性給套死了，十年一部的創作頻率也有些過於懶散。
• 李佩君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-25
  雖然像是段子堆砌，但「必是天堂」這種顯而易見的諷刺，還是挺有趣的。
• 李怡如

  ★★★★★

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  2020-03-24
  不記得有沒有看過導演的作品，這部明顯各種夾帶私貨。太炫技和自戀了。三星
• 曹淑齊

  ★★★★★

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  2020-03-24
  SIFF2019 會有巴勒斯坦嗎 會啊 一定會有
• 黃玉康

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-24
  拍了一堆旅行素材，最後加上的政治口號，這樣拍電影也太簡單了
• 王淑淑

  ★★★★★

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  2020-03-23
  戛納金棕櫚獎提名電影沒想到在電影節一點不暢銷，可惜了佳作。主要講巴勒斯坦人去巴黎和紐約工作生活了一段時間以異鄉人視角看這兩個城市。和Les misérables Le chatouilles並列這次電影節法國現實主義比較推薦的電影。每個段落單拎出來看也很有意思
• 李佳映

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-23
  重複產生的笑果，生活觀察。導演兼主演真是太帥了。可惜中間睡着了。
• 陳淑芳

  ★★★★★

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  2020-03-23
  還可以，嗯…有點意想不到，對這類電影有興趣的不妨也看看。
• 賴添智

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-23
  別看蘇萊曼在電影裡不正經地戲謔，說起純粹的電影感與畫面，他依舊嚴肅深沉得好像一個寓言家
• 戴鈺婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-22
  符號的拼貼，呆萌荒誕喜劇，但除此之外？？
• 黃育霖

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-22
  很美觀感很妙的電影，還不是那種令人窒息，大費周章的刻意，而是一種「你來世上一趟，你要看看太陽」，不動聲色的美。導演很聰明，取景器直接代替了人眼識別，讓一切奇幻不和邏輯的東西都變得容易理解，畢竟眼見為實。而且弱化無用的交流，轉為更多地肢體語言，這樣的好處就是：所有看到的場景和戲份，都變成嚴絲合縫，泰然自若般的舒服。
• 梁隆屏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-22
  從Nazareth到Paris到New York，沉默但俏皮地勾勒世界的相同和不同、超現實的現實與願景。用無言的觀察和展示將無奈也化作觀眾的一笑，非常可愛。
• 戴彥智

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-22
  太喜歡這種一本正經得拍亂七八糟電影的人
• 王雅婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-21
  這部真心太棒了，男主全程就講了兩句話吧！全程地圖炮（或者應該說是地域特性高能預警）哈哈哈哈哈哈哈，法國的那些「歐洲梗」真的是笑炸！但最後看着年輕人滿滿地同化不知為何莫名地有點悲傷，但這些在大部分人眼裡可能是進步吧，但又或許是自由和開放？這個片尾很有趣。男主的狀態簡直是日常的我！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
• 曹志杰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-21
  (9/10)#2019VIFF#用超現實的荒誕手法表現出更加荒誕的現實。失語的男主就是失語的巴勒斯坦，空空蕩蕩的巴黎：分心的環衛工人，逃票的地鐵乘客，爭搶座位的遊人，被認為不夠巴勒斯坦的劇本；嘈雜的紐約：沒有拉過巴勒斯坦人的出租司機，背着槍的市民，裸體畫着巴勒斯坦國旗的天使抗議者以及那個叫做peace in the middle east 的喜劇，無處是天堂。回到故土，鄰居依然在偷着檸檬，沒有了故土，或許它從不存在。
• 危中蘋

  ★★★★★

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  2020-03-21
  3-像把一個人的Instagram快拍看了一遍，很快就審美疲勞。反而說明了我為什麼喜歡羅伊安德森
• 謝妍威

  ★★★★★

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  2020-03-20
  像是個寡言少語版的《天使愛美麗》，我覺得風格化有點過度了，因為影像本身提供的信息量也不多。
• 蔡晏南

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-20
  #siff#壓根沒聽過這個導演，真的好棒，今年戛納100%好評了已經。像是外星人拍的人類研究學電影，比羅伊·安德森還強點
• 何玉華

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-20
  大概有人會覺得悶吧，但我還是挺喜歡的，可能因為最近控訴戰爭的電影和書看多了，這個新穎的思考戰爭的角度我覺得挺有意思的。電影開始於黑屏中的唱詩，我一聽就知道是耶路撒冷重走耶穌苦路時唱的聖歌，結束於酒吧蹦迪。導演還是想表達巴勒斯坦是一個多元文化共存的地方吧
• 鍾明盈

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-19
  太可愛了吧。導演在片中沉默着，觀察着這個世界。從家鄉到巴黎又到紐約，荒誕喜劇下是對政治無處不在的諷刺，這是一種冷靜又略帶童真的審視。其實人人都手握槍支，就是要跟一隻執着的小鳥過不去。
• 林宛瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-19
  可能是今年觀感最好的一部電影，把政治諷刺拍成輕鬆愉快的小品，雖然段落間顯得割裂，但將世界各地符號化，魔幻化的形式呈現出來，想象力極其豐富又趣味十足。
• 謝文誠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-19
  跟隨他的表情、視線遊歷各國，來到彩色有聲版的默片時代，大循環結構套小循環細節，銜尾蛇式荒誕現實，鏡頭精妙又直給，游移在場景內的局外人視角，剪輯乾淨利落又調皮，和導演的表演一樣可愛，實在是妙。
• 鍾明岳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-19
  siff06: 導演自己演自己，除了一句「我是巴勒斯坦人」幾乎全程靜默。空曠的街、奇怪的人、事、動物輪番上陣，妖獸都市即視感。對於政局、國民的赤裸裸明喻，藉由男主大量尷尬冷場產生強烈的喜劇效果，太好笑了！
• 張勝翰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-18
  評論電影。關於導演自己的看法，關於導演對這個世界的看法。宗教、父母、地鐵車廂的凝視、Catwalk、煩人鳥、還有不是以色列，是巴勒斯坦的巴勒斯坦。傳統到現在到未來再到奇幻，通通都成為其評論的對象。那個從公路到天空的鏡頭很印象深刻。非常自由。★★★☆
• 林茹平

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-18
  3.5身份認同和民族特性，沒想到能把政治隱喻詮釋的那麼幽默，有些荒誕的場景很有意思
• 孫思穎

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-18
  實測102min @百美匯 國旗彩繪天使乳搖，中東野迪可還行。
• 許韻如

  ★★★★★

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  2020-03-17
  SIFF22大光明和媽媽小爽，蘇雷曼用他那一眉毛的驚訝審視着這荒誕的世界，各國警力大比拼之沒有最爛只有更爛。西亞配樂的旋律獨特又好聽，極致的構圖既有美感又帶喜劇元素。熱心種樹的鄰居，欺軟怕硬的條子；米其林三星級乞丐救助，清潔工泰格伍茲，馬隊掃屎車；老美扛大槍等等橋段都讓人捧腹。然而多環節沒看懂，應該都是寓言吧：開場的教堂，戴墨鏡的開車士兵，希臘上空顛簸的飛機，拖汽車和車底的花，拉行李箱認錯人的日本男女，安檢的帶手套大叔，還有那前後呼應的仙人掌和虔誠的抬水婦人（故土情懷？）。後半部分有點跨，結尾的蹦迪也莫名其妙
• 傅沛翰

  ★★★★★

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  2020-03-17
  People-watching at its best.
• 崔玟虹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-17
  7/10 #2019SIFF第17場#拿撒勒這一應許之地骨子裡傳承的舊約式智慧和被迫害千年造成猶太人知識分子舉重若輕之黑色幽默在蘇萊曼血液里得到奇妙的融合，然後一針見血戳破了世界運行的三種主要面貌：第三世界代表中東及巴以的嗔怒；老牌殖民帝國歐洲中心巴黎的傲慢；新興世界暴發戶美利堅心臟紐約的傻白甜；但他絕對沒有意識到世界還有第四種勤勞與狡詐並行的面貌，歡迎來天朝參觀。
• 王欣儀

  ★★★★★

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  2020-03-17
  特別驚喜的黑色幽默電影，精彩哇。感覺隱喻如此多，值得深思深思
• 張堅夢

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-16
  2019SIFF。巴勒斯坦於洛先生漫遊美法，塔蒂粉看到了無數的致敬，而在塔蒂式隔閡與諷刺現代社會之外，又活學活用的借代給民族衝突/大眾誤解的話題——「天堂」/「天使」的意象，與「雙」的呈現始終貫穿全片，最後的狂歡似乎表達了某種「當我們放棄尋找/營造天堂時，天堂就在身邊」的觀點。
• 吳凱凌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-16
  紐約那段是真的，相信我（嚴肅臉）
• 韓慧琪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-16
  可能是這次viff看過最逗趣的一本，活脫脫今年的<方形>啊。看完特別想喝那長得像檸檬水一樣的酒，和特別想擁有老爺爺的睡衣…
• 朱怡臻

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-16
  SIFF19，一個動畫片的故事拍成真人版看起來是如此的荒誕。
• 藍俊偉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-15
  非常「意識流」……蘇雷曼大叔太可愛啦！！！！！！巴黎紐約雙城奇遇，流動的詩意影像，處處連連奇聞趣事讓人忍俊不禁，用掃把撥易拉罐模仿打高爾夫這個創意是怎麼想出來的？！！！作為導演，流連各處皆為電影。諷刺美國人人配槍絕了！！！等了好久才終於等到我蓋爾哥哥出現！！！蓋爾哥哥本色出演自己？
• 林瑞忠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-15
  【上海電影節展映】巴勒斯坦導演漫遊西方記。全程冷眼旁觀，唯一一次說話是講自己來自巴勒斯坦。空無一人、坦克隆隆的巴黎街頭，人手一把AK47的紐約超市極為魔幻，搶凳子的公園等隱射諷刺和很有趣味。但也有警察追人等直白無聊橋段。場景段落之間非常割裂。兩星半
• 劉家瑩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-15
  第22屆上海國際電影節2019.6.19上海影城
• 韓奇江

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-15
  城市漫遊片，確實很像羅伊安德森的《寒枝雀靜》，但同時又提供了一種很智性的目光，這個目光不僅看着這個城市，也看着銀幕前的每一個觀眾。
• 林子傑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-14
  太喜歡了！！！讓我康康這是什麼讓我康康敘事美學！！！
• 曹哲嘉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-14
  從巴勒斯坦到巴黎紐約（世界之都），僅有的兩句台詞回答不可避免的身份問題，除此之外只觀察不說話，全程無語；除了隨車一段全程固定鏡頭，強化觀察感。關於政治和生活的寓言，滿滿的諷刺幽默。「會有巴勒斯坦國的，但不在你我有生之年。」It must be heaven 7/10
• 張景輝

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-14
  叔你和你的世界怎麼這麼萌這麼好看
• 丁秉香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-14
  導演對奇數與偶數的排列組合有着堪稱強迫症式的審美，全片也運用了大量的中心構圖，畫面極度引起舒適。默不作聲的導演本人，用他充滿疑惑又時而狡黠的眼神望着這個怪誕的世界，企圖用一個又一個比空調還冷的笑話來解構這個世界，過於零碎卻又十分精準。來自戰亂國家的藝術，獻給巴勒斯坦，也獻給世界和平。@SIFF2019
• 李佳芷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-13
  從第一句「鄰居」開始，就進入寓言語境。Anamorphic喚起五六十年代聖經故事大片的感覺，拍的卻是扁平甚至乏味的當代景觀，有趣的衝突。拿撒勒的蘇雷曼，汽車下枯萎的花，頂水盆的女人，詩意盎然。
• 黃志遠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-13
  可能是影一缺氧，在左邊那位三秒鐘大笑一聲的情況下依然昏天黑地睡了前一小時，從科恩darkness醒過來之後的半小時也沒法評價蘇雷曼的風格，待重看
• 許逸豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-13
  當蘇雷曼面無表情地站在銀幕中央之時，他身後的空間實際上已經通過對視線的引導而隨之重構，很多人都將其與Roy Anderson進行對比，但是RA更像是將攝影機架在觀眾席上，而蘇雷曼則希望觀眾從後台同時觀看錶演者和觀眾。 在《必是天堂》中，空間的差異化被消解，這意味着絕對意義上的「他者」，而幽默同樣來自於影片的stasis（類機械化）。 威脅隨處可見，無論是畫面內部還是外部，都伺機闖入，打破某種一致性，這些無數瞬時建立，化解的衝突構成了影片源源不斷的張力，規訓與懲罰的力量成為了狂歡節中依次登場的丑角，我們可以稱之為尷尬的福柯－薩義德式滑稽劇。
• 傲天

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-13
  西亞配樂的旋律獨特又好聽，極致的構圖既有美感又帶喜劇元素。
• 王智白

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-12
  神聖以色列開後門暴揍突入巴勒斯坦，蛇的報恩，雞肉喝酒，墨鏡蒙眼，論水的運輸方式；巴黎鬼城，街角福利，車下之花，城門坦克，馬糞機器，慶典B面之搶凳子和飛走的鳥；槍械日常，一次掌聲，異鄉死神，中央公園天使果奔，喝酒是為了記憶而非忘卻，紐約終於讓沉默多年的蘇雷曼在屏幕上開口說話了；不過這次拍得真是隨性過頭，仿佛又回到類似當年巴勒斯坦忍者的那種亂來……
• 蔡慧玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-12
  一點透視的城市小風景電影，冷幽默和諷刺滿滿，我挺喜歡。
• 谷晴

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-12
  上帝是巴勒斯坦人，他行走在人間。自編自導自演的蘇雷曼，用兩句對白和幾乎全程正對鏡頭的方式拍出了一部大型Vlog電影，對稱構圖堪稱教科書級別。如果說從頭到尾畫面都是工整的、清潔的、神性的，劇終鏡頭一下帶出了巴勒斯坦最世俗的一面，狂野、青春、迷幻...
• 陳佩璇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-12
  ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，【Cannes72】
• 陳欣瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-11
  87/100，【2019歐盟電影展】完全的意外之喜！是一個近似韋斯安德森+雅克塔蒂風格的喜劇電影，規矩構圖下用大量固定鏡頭來呈現空間，由極度均一的視線引發動作的遲滯，輔以靈巧的正反打鏡頭，以此生成效果極佳的喜劇性。氛圍輕鬆又愉悅。但冷幽默表層之下又潛藏着類似拉皮德《同義詞》般的政治表意，一切可供拆解的視覺符號全都在幽默演繹之後才生成含義，完全不會讓人反感。在影院和全體觀眾一起開懷大笑簡直滿足。
• 王珈瑩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-11
  D / 好笑是好笑，但是戛納主競賽.....？
• 劉文鈺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-11
  Brilliant! 贏在觀念。完全沒想到還能用這種清奇的角度切入法國的社會議題，而且是在97分鐘裡塞入多如流星的議題。奇怪的鄰居，地鐵上喝酒的男人，街邊的流浪漢，荷槍實彈的居民，公園的天使，笨拙的警察……還有閱兵的坦克開過空無一人的街道，電影人在學院裡面對千奇百怪的動物回答自己如何成為世界公民。導演通過一種獨特的看世界的眼光，連結起所有分立的情節。所有人物都不是乾癟空洞的符號，在正面凝視鏡頭裡，所有尷尬時刻都形成寓言式的張力。
• 楊莉雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-11
  除了城市奇觀調度，就只剩段子手天堂了。
• 王怡雯

  ★★★★★

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  2020-03-10
  真實喜愛，把電影做成了 art installation. 這是我看過最喜歡的沒有情節的電影了。前面一大半隻是覺得很特別很有趣，到了紐約的部分恍然大悟。走過大半個地球，回到拿撒勒郊外看那個運水的女子，是一封寫給巴勒斯坦的情書了。讓我想到在紐約看的話劇Nassim, 來自伊朗的劇作家Nassim同樣把自己作為劇中主角，讓世界給故鄉寫詩。
• 謝淑惠

  ★★★★★

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  2020-03-10
  3.5 看到中途驚覺「必是天堂」的遣詞中帶有質樸的疑問（用「天堂」此類外物所指暗涉現實），這種不確定是導演基於自身社會角色對地域文化發出的一次懇切的質詢，以可能的奇遇表現想象的豐饒，外景的荒無人煙（「天堂」的想象）即是抹殺，位於中軸線位置（以此展示導演對數字的迷戀）的中心人物被剝奪語言權之後便被強迫與觀眾互動（仿佛求救），電影回歸到最本質的「中介」功能上，銀幕因此成為交流的窗口——其中追逐戲份是元電影的一種可能變化形態，而當群眾出現，電影逐漸回歸影像本身，語言卻一躍成為強調身份（政治）的工具——影像被他者所主宰。
• 賈菁蓁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-10
  #2020深圳歐盟影展#又是一個小驚喜，非常對稱非常美，又有怪異的趣味，另類巴黎紐約遊記片，對城市的刻板印象表達得非常有趣（空蕩冷漠高福利的歐洲，人人持槍牛鬼蛇神的美國，相同的是到處都是警察和武器），每個片段全是象徵和隱喻，簡直像寓言漫畫，這種高度提煉又以極強的舞台感呈現的風格顯然有比較高的進入門檻但我很喜歡。顯然他不是為了講故事，而是為了展現自己的印象。深深藏在其中的其實是對故土的熱愛和對獨立的嚮往。導演老爺爺的憨憨做派很像塔蒂了。看完後被同行的以色列朋友科普了巴以獨立衝突，一下子覺得層次感多了許多，對比當下感覺很有意思。
• 林詩雅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-10
  伊利亞·蘇雷曼對所處環境有着透徹觀察，沉靜地紀錄着世界變化。鏡頭在主觀與客觀間反覆交替，巴勒斯坦、法國、美國，蘇雷曼置身其中，他是導演、更是觀察者，無論所處之地是否繁榮，都有破敗不堪與之對照。可這種尖銳卻被表達得異常輕鬆愉悅，並與蘇雷曼緊閉的雙唇微妙共處，似乎太多問題已在這個世界玩笑般失語。
• 柳雅惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-09
  在《時光依舊》里飾演男主中晚年階段，蘇雷曼同樣沒給自己台詞，這些來自現實生活中的冷幽默，讓人很容易想到雅克·塔蒂，但二者並不相同。蘇雷曼的特色是文化味，鏡頭看似極簡實則做了精巧的舞台設計，空間感和對稱性強化人物在環境中的位置，他把極有限的成本用在刀刃上，靠智慧補足。 另個特色是當代性，行為表演意味重。他靠滑稽場面強調男主角——一位觀察者——對環境的思考和疏離，靠頻繁的意象鏡頭交待祖國的狀況（飛機仿佛炮火，煙花猶似硝煙），看似鬆散的場景被背後的家國隱憂所貫穿，流露出「吾鄉歸何處，處處似吾鄉」的世界性。 當下我們所有人都生活在別處，我微信地點是斯特靈。在電影正中間，蘇雷曼只開口說自己是哪裡人，仿佛要告訴我們，別處和此處都一樣，祖國被其永遠銘記。To begin where I am.
• 李哲嘉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-09
  畫面的對稱到剪輯的對仗，依舊延續個人風格（很羅伊安德森）。導演即作為巴勒斯坦人存在，又同時身為旁觀者。相比起以往的作品，這部的隱喻（或者是明喻）和政治訴求都直白了當了許多，但是還是比帕納西給人感覺好多了。
• 柯義苓

  ★★★★★

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  2020-03-09
  第一部蘇雷曼，還是蠻喜歡。主要風格太獨特了，偷窺狂蘇雷曼老爺爺的社會觀察記事，頗有些羅伊·安德森的感覺。從家鄉到巴黎直到紐約，蘇雷曼用自己拍電影的情節串聯起來各個地點，即便觀察有些誇張，些許情節因為缺乏背景而無法理解，但是其風格的輕鬆和可愛足夠成為主競賽最特別的影片之一。看完也不得不感慨一句：我們的社會到底怎麼了。
• 張家宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-09
  輕鬆+愉快，但內里卻是痛苦又深情。表達像那些悠閒的歐洲小漫畫。又像是小民老二的作品變成了電影。
• 李修仰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-08
  4.0。1.他像是在寫句子，寫下一幕幕荒誕離奇。2.伊利亞·蘇雷曼導演還是挺有趣的，但沒必要拿他跟雅克·塔蒂、羅伊·安德森比。3.印象最深的幾幕：懼怕空難，人人背着槍支出行，旋轉飛舞的安檢儀。
• 陳淑玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-08
  讓人想到他早期的片子，他的這種喜劇風格確實可以媲美一些喜劇大師了，不動聲色的用視聽製造喜劇效果，借用自己巴勒斯坦人的身份完全政治表達。一個巴勒斯坦人眼中的世界，在巴黎人民眼中他是空氣，於是整個巴黎也是空無一人。到了紐約瞬間成了另外一番人人持槍的景象，最後直接用機場安檢點撥一下，整部電影瞬間就清晰了起來。不愧是蘇雷曼，拍出了四兩撥千斤的效果。
• 周貞儀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-08
  3.5；羅伊·安德森式荒誕冷幽默，碎片式塔蒂，規整型面癱基頓，若干個抽離現實的片段很迷人。遠離家鄉的旁觀記錄，數度以為被捲入非常事件，最終流向於泛日常。突破疆域尋求故音，那個消失的名字一定會再度出現。
• 魏傑恒

  ★★★★★

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  2020-03-07
  一出「巴勒斯坦人西行記」，蘇雷曼往西去尋找理想中的天堂，卻一次又一次見到同樣的狀況。導演同一種近乎木訥且誇張的手法（像低配版阿基）表現這種狀況，比如紐約遍地都是人背着槍，警察卻始終追着裸露的女子不放，製造出滑稽戲一般的喜劇效果。別處才是天堂嗎？走過一圈的蘇雷曼發現世界不過如此，於是那個令人厭惡的家鄉也變得可愛起來。
• 沛煙

  ★★★★★

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  2020-03-07
  作為對觀眾們終場時尷尬鼓掌的有效治理，蘇勒曼選擇自己蹦迪。
• 陳文怡

  ★★★★★

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  2020-03-07
  導演獻給祖國巴勒斯坦的一場恢詭譎怪、荒誕無稽的「天堂」之旅，十分妙、非常逗。
• 冬曼

  ★★★★★

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  2020-03-06
  真的要大呼可愛啊！導演兼主演像一隻狐獴、地鼠或橘貓，清醒與警覺的眼神下糊着一層怯怯的萌態，看得小心肝都在消融。可明明電影充滿殘酷的冷冰的政治隱喻、國別思考，只是一旦運用那種童真的、瑰奇的、魔幻的形式呈現，那種漫畫式的趣味就飆升了。尤其是全民武裝、變裝出行那幾段，想象力格外有趣。而對稱的畫面、動作，以及重複的蠢蠢的運動軌跡，又是另一種強迫症式的美學，妙趣橫生，賞心悅目。四星半。@上影節。在SFC上海影城觀影，而16號正是在此偶遇配角蓋爾·加西亞·貝納爾。
• 王郁綸

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  ★★★★★

  2020-03-06
  4.5 今年目前為止在電影觀念上最喜歡的新片，而且來自於一個60歲的巴勒斯坦導演，意想不到。旅遊vlog版羅伊·安德森+新時代默片喜劇變體+導演顏藝大舞台——用「作者面相」/「視線的看與被看」來拍攝政治電影。集齊各種有趣的高概念，將這個荒誕的世界拆解，在他國的另一維度尋覓戰亂的鄉音，大量無可奈何的弦外之意充斥其間。且單論喜劇效果，本片的處理也很出色，放着梗不談，觀看蘇雷曼的這張臉吧：水汪汪的眼睛、無辜的嘴唇、呆萌的表情，簡直就是導演界的布朗熊，可愛炸。
• 王筱皓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  誰能想到這是一個戰亂國家的電影啊！一個社恐電影人對世界的觀察，對這永保好奇心、充滿想象力和通透豁達的世界觀產生劇烈的共鳴。明明那麼幽默有趣，卻像一個武器，在我因為身陷電影行業、多少被消磨了對電影的一些熱情後，它把你向「對電影的熱愛」的火焰中心又逼近了一大步，迅速找回最初的赤誠。為此，我哭紅了眼。觀影過程中我看了幾次表，不是因為漫長，而是害怕它即將結束。感性上已打滿分
• 張景誠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  以為是宗教片沒想到是段子片，其實你不用反覆強調你來自哪裡觀眾也懂，抖包袱抖到最後只是小聰明而已，為了黑而黑真沒什麼意思
• 王皇倩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  刻奇的局外人視角，又輕又浮的現象羅列，權當城市風光片了。
• 胡伯坤

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  無聊當有聊，把無趣當有趣，必是1星…導演你去拍歌舞片吧？
• 曾綠甫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  #22ndSIFF#一場十足的個人志趣的表達，睡倒一片。
• 王世昌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  玩弄各種符號，開頭其實還有點羅伊·安德森的意思，後面就徹底空殼化和刻板化了。只能說有些場景還是可以的，但有一些確實讓人不忍直視。魚目混珠，魚目多一點。不知道美國黑人看這片子會作何感想？
• 王玉華

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  戛納最終場主競賽。以這部片子作為收尾還挺輕鬆的，之前沒有看過這位導演的片子，感覺是低配版的羅伊安德森，調度性和對於畫面空間的要求沒那麼強烈，更注重的是一些人文層面的表達。導演自己飾演男主角，全程幾乎沒有台詞，無聲地觀察着這個頗為荒誕的世界。如果故事與故事之間串聯性更強一些，想必會是一部很有力量的黑色喜劇。國外觀眾全場笑聲不斷，看得出都很喜歡。
• 陳剛皓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  栽種下的不是惡果而是檸檬樹，扔車底的不是炸彈而是玫瑰花。如果你來自巴勒斯坦，地鐵里會有凶煞的男人注視，的士上會有話嘮的司機免單，頭頂是直升飛機的囂叫，身邊是防爆警察在測量。通不過安檢閘口，街道上嬰兒都在持槍。遲鈍的老太搶不到椅子，會飛的天使浪費了翅膀，所有人裝扮成兔子，排斥龍蝦。
• 顏志杰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  先不去討論作者試圖在電影裡面想要表達的東西本身到底有多少思考和乾貨在裡面，就光是利用虛構電影的形式拍這麼一段影像就是一件幾乎沒什麼電影價值的事情了。這部電影本身99%的意義要歸功於創作者本身在電影裡的presence（以及所謂的「真實經歷」改編以及完全放在現實社會中的設定）。拿掉這一點，請問還有幾個人覺得這個東西有意思？本質上和那些罔顧電影，只想進行政治表達的赤裸裸的政治宣言片別無二致，只是抖機靈諷刺喜劇的外衣欺騙了不少人。依我看，半小時的電視專題片就可以解決問題，而且效果要好得多。就叫「蘇雷曼西遊記」就可以了。
• 吳青州

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  戛納最後一部。有點啞劇和塔蒂的意思，男主一句話不說，全程用面癱臉打量着光怪陸離的世界，所有人的動作都呆板可笑。獻給巴勒斯坦。有時會覺得動作太刻意了。
• 張柏宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  #72nd Cannes# 主競賽Special Mention+費比西。今年戛納最後一場也是第20場主競賽。不是最好的蘇雷曼，但是是最寓言的那一部（無人的巴黎+群魔亂舞的紐約），「會有巴勒斯坦嗎？」「絕對有，但不是在你我有生之年」。還是一個一個小段子，重複變奏三翻四抖，有些地方簡直要把人笑死。費比西發給這部真是有勇氣有品位！
• 謝惠婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  在冷酷的凝視中，蘇雷曼致敬John Berger，影像在時間軸展開，其連續性建構了無可逆轉的觀點陳述。片中出現的天使應該與Walter Benjamin的歷史觀和Paul Clee的「新天使」有着不少聯繫。作為集體的記憶，文明的言說，歷史於當下誕生，在名為「進步」的風暴中來不及收拾過往的遍地屍骸而面向未來。巴勒斯坦作為一個「不存在」的「國家」，其民族性和集體意識正在悄然流逝，而極少數的個體，努力通過文化以記憶抵抗遺忘，留住最後一絲自我身份認同。大量的元素符號充斥全片，如開頭偷檸檬的鄰居等暗指以色列。巴勒斯坦擁有他們自己的未來，但這個未來是難以探尋的，怪誕的笑點層出不窮，但他們殘酷地真實地存在着，哪裡都是遺忘，哪裡都不是家，歸屬感到底在何方。願Oblivion永遠只停留在影像世界裡。
• 徐麗雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  本屆（迄今）新片最佳。從拿撒勒、巴黎到紐約，再回到拿撒勒，蘇雷曼面對着鏡頭，成為了鏡頭。他觀看世界——但這樣的說法不盡準確，他已經偷偷修改了他正在觀看的世界，將之變得空空蕩蕩，空空蕩蕩得如同舞台，適合上演一幕幕冷靜、荒誕、意味深長、更接近現實的核心而非表層的寓言。
• 吳芳如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  導演非常可愛，沿用對稱美學以及三段式結構，把該死的政治問題具象化，最喜歡盧森堡公園的椅子和紐約超市的槍支兩段。果然世界各地都有冷漠的人、沒用的警察以及只關心噱頭的政治白蓮花。巴勒斯坦國將不國的控訴也融於戲謔之中。劇本精巧但也有不足：因場景割裂顯得有些堆段子，有些矛盾的落腳點也有些過於輕盈，以至於失去了喜劇本該有的嘲諷力量。
• 李韋富

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-06
  7分，輕鬆有趣的小品，半自傳與偽記錄，冷幽默的導演，對各地符號化的描述，還是有些小心思的
• 邵文華

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-26
  這老頭子有意思，粉了。見過會罵人會諷刺人的，像他這麼一言不發，冷冷地，幽幽默默地把全世界各個國家各個種族全都罵了一遍的還真不常見。大多數梗都很直白，有些荒誕，但精確，有力。想起《加州招待所》那句歌詞：this could be heaven and this could be hell.
• 郭宏林

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  【歐盟電影展-長沙】其實構圖、 配樂、聲效都是很匠氣的，妙在視角神奇。大量使用半身特寫，用目光取代言語，再通過輕快鮮活的表演溶解政治寓意。鏡頭是導演的雙眼，反映了導演視線所及。導演用鏡頭拍攝自己，用眼睛拍攝別人。兩面一體的解構，虛化了時間和空間，打造了非真實感，泛着一種狡黠的幽默。天堂離你很遠，電影離我很近。你在電影裡看別人，在電影裡拍電影，看電影的人在屏幕外看你。
• 賴志明

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  世界再大，不如吾鄉。那裡有隔閡，有戰火，也有檸檬樹在生長，有樸實笨拙的女人穿過田野，也有貧瘠的土壤。巴勒斯坦，是家鄉，也是天堂。1.10@深圳百老匯電影中心
• 常慧娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-06
  導演對對稱真是有執念啊。如何做一個perfect stranger呢？
• 蔡宗孜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  又名：《觀察人類》。冷冷的幽默太好笑了。The stupidity in human and pxxxtics.
• 葉苡博

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  自編自導自演的老爺子太可愛！畫面特別舒服（尤其是連看幾部老片之後看這個），顏色好看，構圖對稱但又不至於過於強迫症。「巴勒斯坦的巴勒斯坦人」，之前是真的不了解。 2019.12.28.
• 林良彬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  19.12.28 保利TAM 看完以後完全不知道導演具體想表達什麼，得虧後來看到一些評論和解析才知道導演之前的一些片子的背景風格和巴勒斯坦特殊的政治地位，吃了沒有背調以及缺少對中東局勢詳細了解的虧。 必是天堂，首先就從題目告訴觀眾這將是一個巨大的反諷。無論是家鄉的警車（或是軍車）后座被蒙住雙眼的女孩，還是巴黎街頭整齊執法的警察，或是紐約公園裡消失的天使，有人的地方，就不會有天堂的存在。挺喜歡導演的運鏡，風格清新到乍一看完全沒有看出背後存在的深沉含義，這反襯手法運用的頗妙啊。 無論是看的過程還是結束，我始終認為這是一部沒有台詞的La grande balleza。尤其喜歡將近結尾處穿着民族服飾打水的女子把白頭巾搭在肩上，從容的走在樹叢中間的小路上，可能這就是最接近天堂的樣子吧
• 張淑芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  他總是站在畫面正中央，一言不發，冷靜地凝視着這個世界形形色色千奇百怪的人。他篤定地堅信：總有那麼一天，一定會出現巴勒斯坦這個國家。【歐盟影展】
• 毛陽云

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  我太喜歡巴黎那段了，這個系列感覺可以一直拍下去
• 徐嘉宣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  有趣但不輕鬆的旅遊博客型電影。巴黎的空曠和國慶遊行典禮，美國的喧雜和建設，還有那個家。可能那就是Suleiman的天堂。政治性的個人身份的尋找，「不存在」的國家。
• 黃威廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  第三世界中產知識分子的趣味觀察，再加上特調的巴勒斯坦鄉愁。
• 王姿英

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  4.5.從鄰居開始本片就走入奇觀內容，特別是對於我們外國人來說，欣賞沒有炮火風飛的巴勒斯坦簡直是奇蹟。就如後面法國製片人說的那段，這不是我們想要看的巴勒斯坦電影。鄰居那段鷹吃蛇的故事有段蛇的報恩，用了兩次點頭暗示看到真主阿拉。想起開頭基督教神父使用暴力方式在教堂傳教。蘇雷曼用種種大眾常識里違背固有印象方式去製造奇觀，就如影片裡製造的法國奇景和美國盛況一樣，在諷刺西方民主社會虛偽同時，（法國是為乞丐援助吃的，美國是警察費力抓着身穿某國家國旗衣服的天使，還沒抓到）都是用異鄉人的眼光去重構他們認知和觀察到的國家樣貌構建。只不過影片用了特殊的景觀方式去呈現一種荒誕效果，這與外國人認知巴勒斯坦各種問題效果是雷同的。這也是這片特別辛辣精彩地方。不同視角構建的視覺空間和重新解構就不多說了。
• 陳俊榮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  一種疏離和靜謐帶來的舒適。（看到巴黎聖母院完好的flèche以及正常運行的巴黎地鐵，我有種恍如隔世的感覺）
• 王延良

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  還真的挺巧的，今年歐盟展看的第一部電影《爛情詩》也是導演自編自導自演，而這部是我這次影展看的最後一部電影，一樣是導演自編自導自演，形成了某種軸對稱，作為一個有強迫症的處女座，產生了某種奇特的舒適感，啊哈哈。而且本片的構圖也是採用了大量的對稱構圖，也與我現在的韋斯安德森頭像產生了呼應，哈哈哈。這電影在今年SIFF已經展映過，收穫了不俗的口碑，現在自己看下來也確實蠻特別的，首先導演幾乎沒有給你安排多少台詞，基本上就靠擠眉弄眼來表達一些情緒和態度，真的非常有趣，旅行看到各種光怪陸離的內容也有一定的趣味性，鄰居種樹、街上持槍核彈等等令人印象深刻，充滿了某種作者性，據說紐約那段其實是在蒙特利爾拍的。總的來說還算比較有意思吧，只是有趣有餘過於私人而讓我有些接受無能吧。
• 劉彥珮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-10-14
  #SRIFF# 去「天堂」走了一遭，不過如此。用凝視替代話語，警惕、好奇是世界對於「我」的刻板認知，條件反射與似曾相識是「我」對世界的荒誕觀察。唯二的台詞一定是關乎于歸屬，像是道出了天機。對稱構圖很美。
• 林昇山

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-23
  自導自演讓人驚訝，一開始以為是意大利沒想到是巴勒斯坦，把各種地區性世界性問題處理成喜劇場面也挺有意思，說與不說之間，結尾似乎有點歸隱的意思。
• 陳永谷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-22
  對稱構圖狂魔，甚至有那種某個對稱鏡頭後小一個景別呈現細部仍是對成鏡頭。但不是形式反而是情感的表達顯得有些做作。
• 彭芃行

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-22
  SIFF2019#11 總是在觀察 審視 周圍的一切
• 林雅岑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-22
  挺漂亮的一部電影，比較別致。整個電影都是比較誇張的表達方式。很多畫面有隱喻需要解讀，懶得去解讀。
• 袁俊賢

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-21
  #SIFF22# 一開始還不明白為什麼男主一直默不作聲，後來才明白是對國際社會無視巴勒斯坦國的控訴。有機會多了解一下巴勒斯坦的歷史再刷應該會有新的收穫。
• 郭詠伯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-21
  庭有檸檬樹，吾離故土時所手植也，如今已亭亭如蓋矣。用國際城市的內在緊張表達自己國家戰爭創傷，好喜歡那幾個沒人的巴黎街景
• 李枝陽

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-21
  只有當紐約的黑人司機問他來自哪裡，他才開口說出最完整的台詞。「我來自哪裡，我是誰」。一個巴勒斯坦人在巴黎/在紐約，一個「巴勒斯坦」的漫遊。
• 陳莉婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-21
  #2019上影節#開頭十分鐘還覺得比較無聊，後面有趣好看起來。PPT高級抖音vlog電影，又名《天下地獄一般美》，那隻鳥出來的時候我差點背誦出來：「真好，朋友送我一對珍珠鳥。」
• 李潔韻

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-21
  戛納國際影評人費比西獎，果然全天下搞批評的人喜歡的調子都是一樣樣的，如果明晚《螢火蟲》沒有大爆，那必將是本人本屆SIFF最佳，看來今年戛納主競賽真的是大年哦（雖然我還只看了一部……嘻！
• 孫明儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-21
  Are you a perfect stranger?
• 金益泉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-19
  #2019SIFF# 導演有點自戀又有點可愛，自傳體式的偽紀錄片，自導自演是主角又是旁觀者，從巴勒斯坦到巴黎到紐約再回到故鄉，還以為他準備全片一句話不說，結果還是說了「拿撒勒」和「巴勒斯坦人」。冷幽默，很多細節很好笑，還占卜了巴勒斯坦國，還是有點同情巴勒斯坦人民的。PS：居然看到了蓋爾·加西亞來客串！哈哈～ @2019.6.19 上海影城
• 陳思婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-19
  在完全沒概念巴勒斯坦的情況下看了電影，畫面乾淨，導演主演可愛，隨處幽默感，直到主角忍不住去占卜，機場安檢發功，再到最後一刻藉由迪廳來打破之前所有的安靜克制。最後字幕打出了 to Palestine 讓人心顫。 出了影院就開始查巴勒斯坦，巴以衝突等等等等……然後認出了天使穿的是巴勒斯坦國旗，明白了為什麼占卜師說會是巴勒斯坦。。但不是在他們有生之年。。明白了到處那些裝腔作勢奇怪的警察和可笑的醫療救援車。。。還有主演不停喝酒和那句經典台詞「全世界喝酒是為了忘記，只有巴勒斯坦人是為了記住」。太多的隱喻無奈被包裝在了精美安靜的畫面里，嗯這是一部看起來很不巴勒斯坦的巴勒斯坦的片子，導演想要拍中東與和平。。
• 林盈如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-19
  Siff 2019-5 完美的構圖與不完美的世界，漂泊與家鄉，平民與權力機構。和導演一起冷漠地觀看一整場各地的戲，最後的舞曲欲哭無淚。
• 陳清天

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-19
  有一句台詞我挺喜歡：Are you a perfect stranger？——身處這個世界，但永遠無法融入。就像電影裡的蘇萊曼。
• 蕭安琪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-06-19
  #SIFF22#全程面癱臉冷漠看世界，而世界裡的人們一張張撲克臉，機械的動作，可笑的行為。這就當今世界最形象的展現。電影的意識形態高分，導演的審美趣味也值得讚揚。最後結束放佛從迪廳走出來，踏着鼓點整個人都high了。這就是觀影體驗。
• 孫依婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-26
  #Cannes2019·32nd film# Last film in 72nd Cannes Film Festival. This is HEAVEN indeed.
• 天之

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-26
  太棒了！太棒了！尤其是最後一分鐘，全片沉默的男主坐在夜店裡，看着年輕人群魔亂舞，我的眼淚突然就下來了。我的文明那麼荒謬，西方文明同樣荒謬，我們的下一代卻選擇他們的荒謬，世界是他們的。
• 孫如芸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  流動的藝術展，強迫症的福音，加十星給攝影。無論是構圖、布景還是聲音、語言，都製造了極致的和諧感和有序感，引起極度舒適。很有意思的是一些看似具有威脅性的鏡頭（比如在地鐵、出租車和超市），都化為了無害與和諧。而導演作為一個旁觀者，揚起眉毛，用好奇的眼光注視着這不自然的和諧「天堂」，卻再也找不到自己作為巴勒斯坦人的身份。身着巴勒斯坦國旗的天使，也在「秩序警察」的掩蓋下消失。
• 黃聖宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  超過預期，可愛而不造作，詼諧又真摯。從布魯克林大橋進城的夜景看得我很traumatized。片尾觀眾給蘇雷曼送上了接近10分鐘的掌聲，真的給足面子了。
• 周佳皓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  輕鬆+愉快，一對比柯西胥簡直人神共憤
• 李彥志

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  意外的輕鬆愉快，本來不是我的菜，但嘗試一下還挺喜歡的！！這算劇情片嗎～這不算超長版的實驗電影嗎