被遺忘的人生 (The Invisible Life)　　2020

被遺忘的人生－觀眾影評 (244)

• 方家銘

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-26
  近幾年關注女性的電影越來越多，品質也慢慢在提升，由於這部片性愛場景實在有點多，我還是更希望是一位女性導演來拍。很喜歡兩位女主的表演，動人心弦。
• 林宏宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-26
  近在咫尺卻不能相見，這是一種什麼樣的感受？是有展現女性意識崛起的地方，可是這一切如果是在做好安全措施的前提下就不會發生了啊。
• 王偉海

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-26
  觀影體驗和狗十三極其類似，真實生活回魂的屈辱/被導演逼着哭的屈辱
• 林可欣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-26
  原本以為是一部類似於《消失的愛人》《看不見的客人》這樣的大爽片。不得不說，2小時18分鐘的片長，前2小時看得有些鬱悶，直到後十幾分鐘，這部電影就像積攢了百年的岩漿，蓄勢待噴。最終也還是沒噴，正是這種隱藏的力量才是最震撼人心的，這個時候女人的無奈，男權的可憎，都被無限放大了。
• 路進姍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-25
  必須得獎！心理沉甸甸的，於是想寫點輕鬆的，姐妹倆的衣服和配飾都太好看了，復古又風情。
• 林欣怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-25
  還是台灣翻譯的電影名字比較好，《她們的隱藏人生》，並非她們要隱藏她們的人生，是男權秩序要讓女性成為犧牲者，她們只允許為男人而活，她們沒有為自己而活的權利。女性為主體的欲望被貞操所禁錮、不能擁有自己的孩子，只能為男人生孩子，女性只能在婚姻中為滿足男性的性與生育服務，女性在婚姻外被男性獵取用於交換，對於女性而言，身體、孩子、事業、理想都不被允許是自己的。所以女性活了一生像是沒有存在過一樣，像兩姊妹的媽媽那悲慘的命運。但兩姊妹都不同程度的對此進行了反抗。
• 昝寶秀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-25
  結構還是不錯的，就是節奏太慢了。 這個世界真是所有國度的女性都在聲嘶力竭的與父權社會在抗爭，也好，很多時候，矯枉過正是必須的，否則就不會達到令人滿意的結果。只有當人們不再聲張權益時，權益才真正成為習俗。
• 蕭仁杰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-25
  影片充斥着一份不由分說的暴力，未曾見光的信件，壓迫的父權，折翼的維也納夢想，新婚夜的淪陷，和從未發聲的母親。這與明媚的色調和蕩漾着生命律動的里約土地形成了鮮明對比。電影娓娓訴說着兩個女人並不明亮的一生，起承轉合讓人哀婉，而小酒館裡如童話一般的擦肩而過更是令人唏噓。 - MoMA (12/14/2019)
• 陳信慈

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-24
  巴西影展 資料館 開幕式 刪減版 刪減的還特別拙劣。故事是不錯的，視聽手法比較一般，呈現了女人們被壓抑被隱藏的段落。反反覆覆出現的兒時山林遊戲鏡頭實在沒必要
• 張玉鳳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-24
  恍惚間以為在看南美七月與安生，有些欠缺思考流於表面的段落確實很像男性導演會拍出來的。
• 陳聖綸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-24
  還蠻喜歡處理時間跨度的方式的（就是生硬直接跨） 演員沒太撐起來吧 中規中矩 劇情都蠻在意料之內 劇本最閃光的地方可能只在名字了吧
• 陳舜卉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-24
  #VIFF2019# 臉盲症犯了，看了快半小時才搞明白誰是誰，而且除了信里提到幾個日期之外基本沒有明確表達時間跨度，所以有幾個片段顯得很突兀。服裝設計和攝影都還不錯
• 陳愛駿

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-23
  某些近乎粗暴和原始的畫面 真實地展現出歲月里諸多的不堪。男性導演卻能如此細膩的拍攝出一部女性題材的作品。結局來的匆忙，卻依舊讓人淚目。父權社會下的女性成長史，到底是多艱難。
• 呂紫傑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-23
  傷心的是她們這麼多年等待，畢竟落空了，里約的潮濕，空氣中的葷腥，碼頭的日曬，是躁鬱，是左支右絀，是心無所寄，和快樂是沒有關係的，在線性的時間裡，截取出的每一段都不快樂。似乎沒有人受懲罰，僅僅是女兒扇了父親一個耳光，質問他怎麼可以隱瞞，僅僅認為小女兒的懷孕不體面，認為跟從水手私奔是不聽話，就可以置女兒的性命於不顧，可共謀者又怎麼去擔責，姐妹倆沉默的母親，怕被父親趕出家門，夫權的威嚇讓她成為幫凶，還有姐姐的丈夫，只有寡言的性和小聲的抗議，連最後一箱書信的秘密都差點讓他給吞了。都是隱瞞，事實的愛的關鍵的部分，都被這群自私的傢伙隱瞞了。家庭內部文化的沉疴已是如此不堪，奉獻出里約再好的雨和再美的晴空，也不過是斑斑銹跡，令人心碎。我們要勇敢去表達愛，落後的文化中所擁護的對愛的克制，才是真的一派胡言。
• 陳嬌沛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-23
  這電影巨牛逼，不論是氛圍渲染角色表現還是配色、音樂。內核是講女性不要懷孕，巴西中產家庭因為女兒未婚先孕而的破裂，不論是流向社會底層站街的二姐，還是繼續中產有機會成為藝術家的三妹，所有女人懷孕要麼成為成為妓女要麼成為家庭主婦，大姐是另一種結局因為打胎而失掉了子宮。我以為這個電影像阿方索拍的羅馬，或者韓國的寄生蟲一樣講階級流動和階級鬥爭呢因為85年巴西才實現民主化，結果最後經歷了軍事獨裁、民主化、左右輪流執政，也不知道巴西婦女地位提高了沒，最後重點仍然落在了親情上是有點不完美的。
• 黃偉哲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-23
  如果沒有最後半小時的「抱憾終身」的情感高潮，也就很一般了，過於拖沓的劇情卻沒有展開人物內心的波動歷程，男性角色或有或無而且過分渲染大男子主義，不過站在女權主義的視角，這是一部大快人心的佳片。
• 黎佳蓉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-22
  片中的所有男性形象都是男權的象徵，令人厭惡。看得悲傷又無奈，把姐妹倆命運相隔的這道無形的溝，不知還要經歷多少代人才能消除
• 張秀源

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-22
  65%a little bit trivial and banal
• 陳昶俊

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-21
  8/10 一流的情感表達，調色攝影非常出彩。積蓄的情感到結尾處迸發出來，而生活到頭來依舊是錯過。 略細碎冗長，姐妹生活的細節有可刪減之處，濃縮到一個半小時可能會更好。 非常值得靜下心看。 同一個世界，相同的血脈，近在咫尺卻觸不可及。 而把這種情感帶到歷史、家庭、兩性之中，它便呈現出一種割裂的真實，一種不可觸碰的深沉。
• 陳惠珍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-21
  兩個姐妹被父親、丈夫給故意拆散的故事，不能共情，私家偵探水得有點假。
• 許昶雲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-21
  3星半。女人的命運男人來掌控。男權社會的形態世界各地都一樣。片子的色彩運用很出色。剪輯上幾小處小有問題，稍壞觀影氣氛。
• 蘇勝傑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-20
  2019-10-23 喜歡首尾兩段雨林場景。看完更加厭男了，男人像臭豬一樣貪婪地壓在女人身上，真的要嘔了。映後談，導演是被母親和外婆帶大的（大概可以理解為何會有這樣的女性視角表達），後來看了原著覺得原著的描寫很貼近那一代女性的生存現狀，所以改編成了電影。
• 劉宗穎

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-20
  既定框架下敘事不囉嗦，技術有硬傷，聲音設計加分不少
• 黎水鈺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-20
  看不見的女人，被看不見的女人，姐妹倆苦苦掙扎於男權社會，姐姐是妹妹的依託，妹妹是姐姐的寄託，但一隻有一隻男人的手把她們生生掐斷了，結尾跳得過於快。這麼細膩的片子居然是男導演拍的。。
• 鐘恭嬌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-19
  父權陰影下的女性悲劇，在那個通訊不發達的年代，失去了聯繫也就等於在世界上消失了啊。片子有那麼些老派，而且剪的有些奇怪，一直沒怎麼入戲，不過好在拍的溫柔而且真誠，看得很舒服。
• 林曼東

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-19
  遠走是距離，夢想是距離，關係是距離，所有的距離統統化成看不見的隔閡，杵在姐妹之間，男女之間。Eurydice摘下了戒環，卻沒能真正消解任何一段距離。在影片行將結尾時，我對故事閉後一路開的做法存有異議，兩個人的生命都過於兀自明晰——當然有兩相對照的時刻——沒有糾纏是好事，卻又好像喪失了一股張力。然而最後代際之間的交錯則把那股擰勁兒展露得淋漓盡致，看似平淡俗套，卻在一方的「假相」和另一方的「故事」里化出濃情。
• 韓岱寧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-19
  敘事元素上無非是「影響和禁錮女性命運之諸多因子」的拼合：苦難和覺醒，遠走和鄉愁，父權制和夫權制，身體與精神的雙重浩劫，對你的性器官和子宮予取予求，對你靈魂中的火焰隨見隨丟。 吉達那條故事線整合了騙婚懷孕、逃離家庭、父女決裂、獨身產子、賣春求財、更換姓名（主動剝奪掉身份才能圖存），無疑更加情節劇向。 相比之下，妹妹的一生看似平靜穩定，沒遇到太直接的摧殘，也沒遇到太過分的壞人，但她甚至比姐姐更加「看不見」。現實意義和倉惶感在她身上，反而更深、更無解一些：所有的戕害，至少是所有的封鎖和囚禁，都來自家庭和親人。
• 李淑惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-19
  攝影很贊，由於故事很簡單，就需要在剪輯上下工夫，有點可惜。
• 陳雅慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-18
  通俗劇，幾處跳切段落很有風格，情感點比較穩。片尾字幕太好看了！
• 陳雅婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-18
  印象最深刻的是丈夫在為了妻子的成功惱怒時，天真的孩子說：那是她的夢想。一個家庭里的三個女人都是悲慘的，整部電影裡的亦是，整個世界或許也好不到哪裡去。一個小小的遺憾是，前半部分如果能對姐妹二人的感情鋪墊得再深一些會更自然引入之後的思念。
• 余愛銘

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-18
  姐姐的一生更可悲啊，被堵住所有出口的無力感，所有的力氣只能用來毀滅自己。
• 賴可軒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-17
  橫跨半個世紀的拉美女性史詩，光影、色彩、結構都太美太妙了。巴西女人真是從頭到腳都很性感，而且還是毫無攻擊性那種。在男權社會掙脫束縛追尋自由太難太難，誰知道會用盡一生的氣力甚至錯過一生呢。
• 謝宛凱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-17
  7.5。四平八穩的女性電影，兩個女人的史詩，對男權的批判到位，煽情偏克制，但是後勁足。
• 林台凡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-17
  似乎與天才少女很像，然而又不像。兩姐妹在男權之下活生生地在同一個地方卻無法相見。這期間的痛苦、悲傷，無法排泄的哀愁，細膩的情感是多麼意難平。在南美，女人只是繁衍後代的符號？女人和她們的夢想，可以是更美好的，而不只是繁衍後代
• 吳辛謙

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-16
  在男人掌權的世界 只有女人才懂體諒女人 南美電影的色彩掌控過分完美
• 黃彥伶

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-16
  遇夫不淑，遇父不責？姐妹情深，天人兩隔。人生苦短，苦難壟長。天賦難就，回味已老。
• 廖婉旺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-16
  1 片子味道不錯，瘋狂與沉靜並存的複合味道很耐看；2 人只活一次，不可輕棄。不能自己把握的，隨波逐流的人生算不得真正的人生；3 性別是小事，腦子是大事，平權比特權更合理。值得一看，推薦。
• 邱元佐

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-16
  我死了, 近期看過的最好的女性主義電影
• 林建妏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-15
  劇本很強，但拍出來有一種淡漠的日常感。片名是看不見的女人，但影片處處是看不見的男人。男權無形又無處不在的壓迫讓女人們逐漸消失了。姐妹倆都努力活成對方期望自己活成的樣子，生活上來看似乎姐姐更加悲慘，但妹妹卻是那個更不幸的人，因為她以為姐姐死了，她的某一部分也就隨着鋼琴一起燒了。最後姐姐的孫女問妹妹你是鋼琴家嗎？妹妹晃了晃神，說I was。
• 蔡誠剛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-15
  女主映後場，南美風情中的兩生花，在男權和父權社會裡被壓抑、被成長，擦身而過的姐妹在相互思念中就這樣過了一生，那種懷抱一個執念活着的情感細膩而感人，色彩和鏡頭感很棒，結局的時間跨度在情緒上有些不夠連貫
• 蔡威典

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-15
  結尾刻意拔高的老年戲份實在捉襟見肘，兩位女性各自面對困境時的妥協與抗爭也遠比交匯時更有力，那一封封信件串聯起的聯繫偶有動人時刻但也薄弱。
• 陳瑋惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-15
  想不通父母怎麼忍心拒絕困境中的女兒回家，爸爸粗暴固執不講理，當媽的竟然也不為孩子爭取，眼睜睜看她流落。兩姐妹的情誼也非常特殊，可是在同一城市，從小生活的地方，那麼多熟人親友都哪兒去了，可以讓她們幾十年互相不知道生活情況，思念而無法見面。除了片尾曲有些南美風格，影片中都是歐洲大陸的鋼琴曲，有些失望，本地音樂做背景不好麼。最近看的幾部片裡的男性，都是讓人火滾，可恨之極
• 林依雨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-14
  有時候近在咫尺，卻不能相見，命運的齒輪吞沒了彼此的緣分，年輕粉的兩姐妹年齡跨度挺大，演員演得很好，平淡中又見對命運的掙扎
• 林淑華

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-14
  很喜歡兩個女演員，但是故事太老，兩個多小時看下來有些疲憊，三星半。
• 方家綺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-14
  一般誒，時間線不是很清晰。雖然是兩姐妹之間的情感主題，但是沒有很感人，而且其中一些情節讓我覺得有點看不下去，比如Guida剛生娃孩子纏上裹腰帶就去跳舞喝酒，或許是為了發泄或許為了逃離，但這樣的前後又沒有那麼的深刻。不是很喜歡
• 林珊云

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-13
  色彩太棒了。故事也很棒。多少女孩子來到世間後的一生，都是被磨損，欺負跟剝削的。愛惜？愛惜少得可憐。
• 王姿凌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-13
  3.5，色彩很美，兩個女主角也很棒，姐姐不知道哪裡長得像伊娃格林。可能是長篇小說改編緣故，導演已經盡力去選擇情節和細節，卻有些忘記自己作為創作者的態度，男權壓迫，社會不公，女性成長，姐妹情誼一鍋燴，最後就只能看個情節劇。關於寫信這個動作和它所抵達的最終，巨大耶穌像下，兩個孤獨個體，在傾訴與禱告之間的這種行動，儘管我知道這並非導演要表達的，卻是全片最打動我的地方。
• 黃文雨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-12
  男權陰影下的女性命運，重點是對自身欲望的認識利用和放棄。色彩濃郁，兩位女主很奪目，加分不少。敘事上有些虎頭蛇尾，用穿插的書信作為補充，最後將情緒推向高潮。
• 香雙

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-12
  鏡頭質感相當南美。小人物大時代，姐妹雙時空的框架也相當有野心。無奈過於傳奇的情節是硬傷。
• 林美君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-11
  看 一個不經意的分別就成了一輩子的分別
• 陳若玫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-11
  居然是學的《美國往事》的結構……全片籠罩着男性壓迫，而對euridice這個角色的塑造尤其厲害，與全男組成的家庭相處融洽卻又在細微處處處飽受欺壓。可惜這鏡頭語言能力太貧弱了，好幾場戲的拍攝已經粗心到，居然用後期慢放湊合了，我是真的emmmm，學生作業都不至於此吧，大概是年代戲大製作太難hold住了。對這種膠片質感的片子使用變形寬銀幕（導致構圖也膈應）也持保留意見。老爸年輕時的那演員演的真的糟糕，有些台詞細節也缺少田野研究，挺糊弄。總體這個酷炫的南美色彩可能是因為現場色彩太雜了，為了整體感和年代質感狠調一波才調出來的
• 何平妤

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-11
  她們就這樣在南美的艷陽下，被看不見的手扼住喉嚨，整整一輩子
• 王佩儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-11
  雖然有一些喜歡的點，但更多還是失望。電影如果不注意人物的塑造而重複的在不同場景中毫無節制的表達觀點，無疑是失敗的。（感覺導演也抄了不少作業）
• 陳雅桂

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-10
  被割斷的姐妹情深，幾十年沉浮娓娓道來。聽見女性的心聲，也感受到愛的存在。
• 賴秀珍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-10
  開頭對姐妹關係的刻畫稍有欠缺，以致閃回時刻缺乏擲地有聲的迴響，它們喚起的只是一幀幀慢放的精緻形象而無多少洞穿時空的情感，結尾也比較乏力，但掐頭去尾留下的仍是豬肚，飽滿地刻畫出兩姐妹各自勉力成長的殘酷生活，在由信件建構兩種想象的美好願景對比下，她們的真實處境顯得愈發蠻荒。
• 唐彥宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-10
  3.0。瓊瑤阿姨似的劇情片，對女性地位與命運的挖掘遠遠不夠，1950年的里約熱內盧如此fashion。
• 黎靜雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-10
  這就是歲月的故事，它的殘酷還不在於受過的磨難，而是時光，這麼長那麼短；距離，這麼近那麼遠。
• 禹珊正

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-09
  你的人生，是被誰偷走的？偷走她們人生的，是性別不平等
• 王恩丹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-09
  故事很簡單 完成度也一般 但是畫面很漂亮 偶爾換個語言也不錯
• 李佩甫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-08
  兩姐妹真悲慘，這麼好的感情卻因為那些壞傢伙弄的就這樣一輩子不再相見。挺有意思的。
• 李歡云

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-08
  vida原意是指生活，此處譯為女人，由看不見的生活變為看不見的女人，我不知道是該慶幸我們的電影譯名永遠如此優秀，還是該悲傷為什麼總有被看不見的女人。不得不說，這部電影打在我的痛點上，因為我也有年少衝動「犯了一個錯誤」的妹妹，我也有迫不得已放棄的音樂路，並且，妹妹已經多年沒聯繫，鋼琴已經淡為生疏的回憶。
• 李明仁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-08
  我想每一個巴西人都應該慶幸自己國家有一部這樣的電影 不管男女
• 王柏夫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-07
  女性視角，太剛猛了，很多橋段太硬核了，生完孩子就去蹦迪，赤裸的身體，對藝術的渴望，燒鋼琴，女人真是複雜的動物。
• 白雁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-07
  前幾件與許久未見的堂妹逛街，聊到什麼話題的時候她突然很感性的說你沒發現我們姐妹幾個關係很淡薄麼？我說當然。
• 黃惠婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-06
  我不認為這只是個女權的片子。女人如何被世界吞下去的，這哪裡都在上演，更何況這個故事虎頭蛇尾，最後吞都吞的不乾淨，但女人就是一點點消失的，就像電影裡表現的那樣，一點點消失。
• 楊雅苓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-06
  資料館剪刀手現場教學女主什麼才叫真的「隱形」吶；敘事一股子《香蕉天堂》味兒 但時間跨度是撐住了 兩場葬禮戲運鏡的變化還是很漂亮的設計 但太觀念先行 以至於前半太多陳詞濫調
• 羅馥宸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-05
  被擋掉的兩段太過重要了好嗎 :(
• 陳雅幸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-05
  巴西的女性真是太生猛了，剛生完覺也沒睡就去泡吧。。。
• 徐嘉慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-05
  看來巴西也是電影強國，此片我個人比較喜歡。不過尺度蠻大的，為了確保中國觀眾純潔的心靈不受玷污，必須剪到完全看不懂才有可能在國內上映。姊妹情深，一朝失散即是永別，相互尋找大半生，竟是咫尺天涯。寫成小說的話就是書信體，有歲月的傷痕，有情感的厚度，有世情的殘酷，也有生命的絕望。因缺失了中年到老年的必要交代，藝術價值打了折扣。
• 冰翠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-05
  女人要是能手動控制子宮開關，人生自由度大概可以提升 1000 倍吧。但其實現在是有這個開關的，避孕套和短效藥，用起來吧，別讓 womb 變成 tomb.
• 王泰妹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-04
  2019巴西電影展開幕影片《看不見的女人》 一開始以為只是分離的兩姐妹看不見對方的故事，然後才慢慢發現電影講述的是父權父權男性角色下的看不見的女人的一生。 劇本故事根據小說改編，很不錯。就是節奏有點找不到感覺，再加上神奇的資料館黑幕審查技術，兩段停頓更有點破壞連貫性。
• 陳琬婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-04
  今日份的致郁電影。那個年代的巴西女人也活的如此艱難，還是被親爹和老公聯合欺負。臥槽。
• 林綺妹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-04
  巴西特有的炎熱和色彩，古典鋼琴取代巴西特產的爵士樂讓電影增加了一些細膩。故事的時間跨度比較長，影片開頭講述有點急了，還沒認清人臉就已經進入故事主要情節了。有那麼點那不勒斯四部曲的感覺，但更電影一些。
• 張景岳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-03
  看過很久之後 想起來的還是Guida的眼神 在很多的時刻 人生就是如此無力的
• 蔡又侑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-03
  很平庸的故事，沒看出哪裡特別好，也不怎麼差，醬紫。但還是有點異域風情的。
• 黃慧敏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-03
  仿佛看了一場姐妹版燦爛人生。父權社會下兩姐妹的迷失與流離，夢想與婚姻破碎的聲音，迴蕩在這不起眼的一隅。相互看不見的兩人，有着道不盡的話語。
• 周旺倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-03
  巴西影展開幕 故事被慢慢剝開的同時 也一點一點地剝奪了那個年代背景下女性的權利自由 鏡頭與色彩把這種沉重感真實化 好在結尾的處理沒走套路 P.S. 不得不吐槽的還是幾場激情戲被黑場好幾秒 還是在主創導演及女主同場的情況下。
• 倪怡如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-02
  片子裡最戳心的點是妹妹摘下結婚戒指，奉獻了最精彩的鋼琴演奏，最後卻終究還是沒能追上自己的夢。年度片單入選確認。
• 夢芹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-02
  女孩的人生從有了孩子開始斷裂。兩姐妹的彼此尋找被長期隔絕，獨自生存的人擁有了沒有血緣的家庭，存身於真實家庭中的人卻孤立無援。Eurídice對父親怒吼：是你殺死了Guida，之後她便也在憤怒的火焰中「死去」了。最後讓她們相見的，只是她們年輕時的鬼魂。
• 顏宗儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-02
  講述平凡家庭的一對姐妹花，橫跨數十年的不同又相同的人生命運。姐妹情深，卻咫尺天涯——世界上最遙遠的距離，是我在你身邊而你卻不知道，淡淡的憂傷。聚焦女性困境，除了人物自身個性的原因，更是大男權社會/家庭導致，批判意味明顯。甚至跟柏林電影節評審團大獎的《從不，很少，有時，總是》一樣，都帶有些厭男情緒。比如新婚初夜那場戲，都近乎強暴的視效衝擊。 另外，該片攝影畫面不錯，富有南美情調又有年代質感。。。
• 毛興月

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-02
  鏡頭流動，畫面也始終帶着如海水波紋和雲朵曲度般的蜿蜒性，以及熱帶特殊的濕度。南美女性生活的悲劇哲學，是男人的影子，只能在夜深人靜和空無一人時遁入空靈的夢境暢想自由的未來。遙遠的歐洲成為自由的彼岸。音樂與海洋是純潔乾淨與自我的象徵。唏噓。女性唯有武裝好自己，積攢自由的資本，才能真正實現自由。
• 羅佳欣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-01
  Cette histoire bien réelle mais aussi cruelle, avec cette impuissance face à la situation générale de sexisme, nous donne, en revanche, plein de force pour apprécier et améliorer encore notre vie aujourd』hui.
• 朱育儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-01
  也許導演應該讀點兒本雅明：「一部作品的正確的政治傾向包括了它的文學質量，因為它包括了作品的文學傾向」；藝術作品的激進性首先體現在其對既定技法和形式的批判上（《作為生產者的作者》）。
• 陳舒芸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-01
  關於現代女性，抑或關於那些擁有自我意識的現代人尋找「另一個自我」的作品越來越多。不管評分是被踩到地的《都柏林動物》還是被捧上天的《我的天才女友》都在試圖呈現這一事實：現代女性在奔赴「自我」的過程中逐漸意識到，那個被現代性所塑造的「自我」並不是她們真正的自我，而是一種浪漫化的自我虛構。從歷史性角度來看，能被聽見卻《看不見的女人》成了現代女性所要「回頭」尋找的那層傳統身份。它在女性背離傳統價值觀念之後——要麼死於羞愧而被埋在故里，要麼患上《神遊症》流落他鄉。女主角在統領起過去、現在和未來的歷史裡一路穿梭、敘述和尋找，這種支離破碎的生存狀態最終分娩出了這位逐夢之人的新名字，而鋼琴家的一生也成就了這部極具文學性的電影。在當今的全球化語境裡，這種現代思潮下的身份困境難道還只是巴西人或者女人們的命運嗎？
• 吳慧君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-08-01
  美如畫的女性悲劇，Guida神似Penelope Cruz，片子也莫名看到Almodóva的影子。主題上乘，對親情的刻畫與反思、對普世價值深刻的探討與對於人性關懷的博大關照，悲憫又樂觀，不禁讓人再次想起羅曼羅蘭的名言——「世上只有一種英雄主義，那就是認清生活的真相後，依然熱愛它。」
• 林美揚

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-31
  6.0 深圳巴西影展 沒看到哪怕一點點的驚喜之處。故事本身就是一個國民熟悉得不能再熟悉的老套故事，一對親姐妹，互相依靠，嚴苛的老爸，囁嚅的老媽，姐姐外出再也無法回來日子一天不如一天，妹妹日子越來越好，錯過一輩子後，妹妹碰到了姐姐的同名孫女…… 這種姐妹兄弟雙生故事，在21世紀初的國產8點檔劇情電視劇里不知道有多少。影像上，所謂的巴西王家衛，也只是學了形，沒有核。如果說，膠片質感、拖影、抽幀就是王家衛的話，那b站都tm是王家衛了。故事老套，影像無創意，也就及格吧。
• 劉嘉祥

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-31
  不僅是片中有血緣關係的姐妹，電影外千千萬萬姐妹們也過着如此看似沒有交集，實則一樣被父權剝削的生活。我們都是看不見的女人，各自活在同一個世界的平行宇宙。
• 倪聖茹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-31
  好的主題，開篇也還可以，但後面就看不下去了，可能敘事節奏還是太慢了。
• 鄭宗穎

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-31
  上海巴西影展開幕片，因為有兩處啪啪啪的鏡頭技術處理反而使得這場電影銷售一空，成了整個影展賣得最好的電影。由於講的是女性在男權社會被迫害而導致姐妹倆人生狀態迥異的故事，非常契合當下的女權節奏，得到較多的關注和好評也是很自然的。作為「男德班課代表」害怕班主任揍我，所以必須給好評。班主任刀可以放下了嗎？哈哈。當然電影自然還是有她優秀的地方的，影展也請來了原著小說的中文譯者，其實我更喜歡小說里的結局，電影的悲劇結尾自然有她的力量在，只是信件的設計還是略顯俗套。不管電影怎麼樣吧，男權依然占有更多的資源是事實，女權意識的覺醒是好事，當什麼時候【女性】不再作為特殊標籤對待時，說明做到了真正的平權。電影看完後的確是讓人【意難平】。
• 陳君伸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-30
  一部柔情的女性史詩，劇情雖然有狗血的嫌疑，但留白都做的恰到好處
• 詩柳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-30
  攝影非常美，膠片就是不一樣，那個色彩哦～～令人沉醉。但是整個故事感覺挺平淡的……尤其是在看完《被玷污的鳥》之後看這部，就覺得這根本算不上痛苦………
• 飛萍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-30
  感到似乎是在玩一種結構，讓看不見的女人呈現在了觀眾面前，就是把一種心理的東西物質化體現，但整體效果是一場流水賬，只是結尾稍稍撩動一下情感
• 唐宇翔

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-30
  影片的魅力更多來自故事本身（對女性困境的呈現，姐妹兩彼此眼中的對方都代表了自己的追索，理想與事業，或愛情與自由），影像上最大的亮點限於每個段落中選取了適當的距離來觀察人物，此外演員的表現都不錯。
• 蕭亦仰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-29
  開始對姐妹倆有點臉盲，沒想到真的是一輩子沒有再相見，彼此惦記的姐妹倆生生被父母和丈夫分開，實慘！拍的很細膩，節奏有點慢，突然進入老年又略顯突兀。Family is not blood, it is love.
• 張美憲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-29
  是西班牙斑斕的色彩，是被消耗被隱藏住的另一種人生，是被社會壓制的順勢而為。是多少年呀，一下子就老了。
• 楊惠泉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-28
  不錯，兩個女人的一輩子，維繫的是姐妹情。只是，人生的每一步，都是自己走的啊。
• 汪堅綸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-28
  那不勒斯四部曲和mustang ("the plight of women sabotaged and taken back by the extreme incompetency under patriarchy" melodrama thats nowhere near impactful or to the least narratively clever
• 曾怡慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-28
  比較標準的競賽類影片，感覺片名譯成《離散姐妹花》會更貼一些。不過，個人更喜歡同期的《燃燒女子的肖像》。
• 嵇筠湖

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-27
  她是別人的女兒，她是別人的妻子，她是別人的母親，她從來都不是她自己，她不需擁有屬於自己的想法，不需擁有個性，不需擁有夢想，她只需要順從、奉獻、保持隱形。就這樣，Guida被「殺死了」，Euridice又哪曾活着。
• 顏潔菁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-27
  「看不見」這種形容其實不太貼切，更貼切的是「隱身」，既是單向的不在意，也是女性層面過於的隱忍。每看一部這樣電影都讓我想起自己為什麼不喜歡《羅馬》——自視甚高的藝術家妄稱自己了解一切。如果我看一部而感慨哭泣，不能只是因為電影本身，要高過影像，超越技法，最後達到故事層面。
• 黃怡梅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-27
  會想起天才女友，天才女友更天才的原因是，女孩的人生，不需要互相被欺瞞也只能平行並置，對你的想象既是我的最好的祝福，也是我本身最大的缺憾。（聲音美術都好好，從來沒聽過這麼戲劇性的sex音效…）
• 李家慶

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-26
  確實melodrama，都可以對標我的天才女友。以為對方身在夢想只有自己永陷地獄，殊不知那個現實之下誰都不能例外。撇看真的「看不見」的部分，仍感受到敘述上的不流暢和遲疑，導演確實隱去了很多，有些過的配樂和音效反倒削弱了膠片質感鏡頭中的現實感染力。唉，結婚生孩子真是女性一輩子最大的苦難。
• 武姿行

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-26
  質感很好，一些情感段落衝擊力洶湧，姐妹情牽堪比《冰雪奇緣》。
• 張嘉祥

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-25
  哭。Another film about weak women: men are all pigs. 雙線敘事、視聽效果處理得很好。
• 高心蓮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-25
  姐妹一生，可惜半輩子。★★★/6.8
• 詩翠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-25
  6.5/10。看不見的女人，是那個時代女性的統稱。有一絲感動，同時清醒認識到電影的設計感。這個劇本真的很好，拍得這麼直白平庸可惜了！！我一直在等結尾那行根據真實事件改編的字幕，看來是我多想了。不要在鋼琴上做愛，不要玷污夢想。
• 李育萱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-24
  濃濃的南美風情，就像一部漫長的女性史詩，讓我想起了那不勒斯四部曲。Guida和Euridice大概直到最後也想不到，年輕時的那一次再見竟是永別，她們就這樣成為了男權社會的犧牲品。觀影過程中一直希望她們相見，但直到最後還是錯過了。雖然電影時長超過兩小時，但後半段還是處理得略微急躁，好在表現力與情感十分到位。明知最後Euridice會發現那些信，但在真正看到的時候還是哭得很慘，逝去的年華無論如何都回不來，不管說什麼也是蒼白無力。標題里的invisible不只是字面意義上的看不見，也不只是這對姐妹彼此之間的invisible，更是從古至今數以萬計的女性群體，她們就這樣消失在她們本該閃光的領域，令人扼腕。
• 童貞翰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-24
  兩姐妹的鏡像互文貫穿全片，追尋自由的Guida被情人欺騙被父親趕出家，追尋藝術的Eurídice被丈夫壓迫被父親欺騙，她們甚至都不得已而被身邊的男人強姦，整部電影充滿了對父權夫權壓迫的控訴，姐妹情則是通過不斷撕扯來打動觀眾。有點遺憾的是Guida餐廳偶遇父親的那一段太刻意了，從突然高潮的音樂到鏡頭在Euridice和Guida之間來回切換，人生的最大悲喜似乎就在這一瞬間，我還是更喜歡平淡的日常來襯托這殘酷的人生無常。
• 宋政儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-24
  你無法想象我有多麼想你，世界上最棒的鋼琴家。
• 蔡秉勳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-23
  3.5跨越六十年的尋找，雖然情感充沛但還是難免給人流水賬的感覺，幾次刻意設計的擦肩而過也顯得匠氣十足，兩位女主角的表演是最大亮點，在女人一生中，為愛痴狂的歡喜、被傷害時的堅強、追逐夢想的執着，都被演繹得淋漓盡致，讓觀眾能感受到女性身份的焦慮，但在如此壓抑的社會環境中，女性爭取自由的努力始終如一，鋼琴家的夢想和獨自撫養孩子的決絕，巴西是個狂熱奔放的國度，但在喧鬧的表面之下卻有着難以言說的壓抑，所以電影中極其短暫的歡快片段都像是這種壓抑的註腳，結尾新時代到來了，可惜她們已經老了，時間會改變我們的面貌，會消磨掉激情，也會消耗掉夢想的餘溫，讓我們沉淪與現實的泥沼，死亡也是不可避免的代價，寄出的信件終於被開啟，時間從中流淌而出，原來時間並不僅僅是殘酷的，它也是充滿了魔力的禮物，但只饋贈給願意相信的人
• 李明珮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-23
  淚目的是花甲的中央車站的你，回去找妹妹，聽到鋼琴家的念想。這個題材，如果換個大師級的導演來拍，可能是一部史詩傑作。
• 郭桂東

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-23
  3.4分。 一個關於兩姐妹因為各自的選擇，錯過卻相互尋找半個多世紀的故事。表面看來，這是一個兩生花的故事，兩姐妹性情各異，姐姐熱烈開放，渴望愛情和刺激；妹妹內斂溫情，希望去維也納音樂學院，成為頂級鋼琴家。而當兩人願望落空之後，她們開始視對方的生活為願景，渴求找到對方的同時，也在渴求能過上對方的生活。 但實際上，這是一部嚴肅的女性電影。不管是姐姐，還是妹妹，她們的悲劇人生，其實都是由男權社會的話語權導致，丈夫、父親，這些最親近的人，卻成為迫害自己的罪犯。魔幻現實主義，讓人不寒而慄。
• 黃火慈

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-22
  利用剪輯和音樂把敘事的流暢度控制得很好，開頭便伏筆全片，結尾三個鏡頭很棒：姐姐在雨林前、妹妹在雨林前、姐妹都消失剩下雨林，預示男權的屹立不倒，也概括全片。
• 趙珮雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-22
  廢戲不少，影像上也挺不「原創」的。
• 賴忠翰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-22
  如一封陌生女子的來信、收件人不明甚至觸不到的戀人味道的「信」，承載片中的姐妹親情，念向無回應空氣中更多是一種情緒的宣洩，對應於對男權的憤懣控訴，兩人不同的人生是同一空間內兩條殊途同歸的並行線，也是當代社會男性女性自我定位的一次反思。
• 楊江鑫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-22
  3.5分。 我們追尋的、堅持的、熱愛的，歸根到底，是自己啊。
• 劉恒香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-21
  畫面和音樂都很南美feel，但故事方面太差了
• 鄧一璇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-21
  拍攝和演技都很棒的電影。就是有些看不進去。
• 張淑皓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-21
  對巴西電影的印象還停留在《中央車站》。這一部從里約熱內盧普通中產家庭二姐妹的人生切入的故事。姐姐跟水手私奔去了希臘，想象破滅回到巴西卻失去了原本家庭的依怙。妹妹做鋼琴家的夢想去奧地利卻因嫁人生子被一輩子綁在原地。看似說她們在所有的事情上都選錯了時機，實際表達的是許多葡萄牙後裔的不甘心墮落在這片炙熱地獄土地的心結。某種渴望而相見（更文明的社會）不能的煎熬，以二姐妹渴望再見（骨肉至愛）的遭遇具象化出來。
• 林芝盛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-20
  一對在影片開頭就分別的姐妹，在同樣的父權社會裡經歷了不同又類似的命運。近兩個半小時的影片被由關於生育和死亡的生活片段組成。影片沒有刻意的說教和強化女人的艱辛，姐妹倆曲折的一生也沒有被戲劇化地過度包裝，她們未能抵達彼此的書信更多地是在傳遞所處環境的人情冷暖。而她們對彼此深切的思念也是對另外一種生活的嚮往，但哪裡有另外一種生活呢？
• 陳珮如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-20
  故事很簡單，但第一次讓我意識到顏色是一種強有力的工具。電影中南美的顏色是跟孔雀石一樣的藍綠色。從頭到尾滿眼都是充滿生機歡樂的藍、綠、紅、紫。女人們身着光鮮的裙子，明艷的撞色，展現的卻是20世紀50年代巴西社會和家庭生活對女性讓人絕望的壓迫場景。挺喜歡這種反直覺式的色彩選擇，充滿自信的諷刺，意外地很有張力。
• 阮凱琳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-19
  20200623le。雖然有遺憾，但還好不是悲劇。生活本就不太會是一場悲劇。姐妹倆性格迥異，見面不如懷念。3.5
• 張辛書

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-19
  真正站在女性視角、為女性發聲的好作品，每個人都羨慕姐姐，卻不知妹妹才是最可敬可愛的
• 吳茂宣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-19
  在家庭的禁錮，父權的壓迫下兩姐妹隱形的一生，拍得很美很動人，結尾時間跳躍太大，有點倉促。
• 黃文真

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-18
  7分。心死了，哪怕就住在隔壁街，人也永遠見不到了。上世紀中葉的巴西姐妹，陰錯陽差，短暫的分離竟成為了永別。其實她們就在一個城市，但她們再也沒有見過，哪怕非常思念對方。不僅是因為姐姐的假死，讓妹妹放棄了尋找，更重要的是父權和夫權的從中作梗。電影裡不僅有她們父親的強勢，也有妹妹丈夫的默默隱瞞，她們的母親哪怕知道真相，也不敢告訴女兒。還有妹妹的夢想，那個打算一直堅持的鋼琴夢，也被她丈夫打碎。充滿遺憾的人生。結尾略倉促。畫面色彩很漂亮。
• 陳有祥

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-18
  對女性地位的描寫非常動人，更有不少神來之筆。然而總體稍顯冗長，男性角色過於刻板化也是遺憾。
• 王長寶

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-18
  我們如此羈絆彼此，卻註定沒有交集。PS：坐在萬象天地百老匯的前排，既要仰視銀幕又要低頭兼顧字幕，百老匯的座椅實在是太反人體功能學了。
• 陳孟儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-17
  挺好的作品，肥皂劇情節也不能遮其風采。詳細地方需要消化一下，第一感覺是收尾稍微失望，導演選擇了稍微現實的走向並用時光堆砌力度，但我是俗人，更期待戲劇性的大團圓結局所帶來的溫度。80
• 吳明郁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-17
  這算是相當古典的女性電影了，兩姐妹之間與其說是深刻的感情，不如說是把自己未能實在的理想或者未能過到的美好生活寄情於對方，在這種一輩子的互相寄情中演繹了巴西上世紀中葉女性地位和生活狀況。畫面很美，飽和度很高，很熱·~~~故事也有這一點點史詩的味道，節奏調度都蠻舒服的哇，我還蠻喜歡滴。
• 張亦易

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-17
  我為什麼要鼓勵為女/平權主義奮身疾呼呢？因為稍稍注意，就會意識到這個世界裡女性永遠是第二性。甚至一部揭露男權社會女性自我意識消失解構的電影，被遮遮掩掩的永遠是男性生殖器，女性的胸和下體卻可以堂而皇之地在大銀幕上呈現出去。
• 秦廷任

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-17
  沒有給我太多驚喜的一部，攝影很有質感，姐妹倆的演技也很舒服，然而結尾太倉促，顯得有點多餘
• 林宛能

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-16
  挺具南美風情的影片，姐妹情深而不得見，兩個普通女人的普通人生，姐姐演繹了放縱的代價，妹妹演繹的是籠子裡的金絲雀。影片攝影、畫面都很美，演員表演非常自然，很生活化，故事讓人感慨、唏噓。
• 邱方堅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-16
  散散漫漫兩小時，最後給你致命的一擊。由於前面的所有部分都夠從容，以至於最後把你煽哭都不會覺得煽情。只是情感流淌到那裡，自然滿溢罷了。
• 陳建雄

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-15
  喜歡電影的復古色調。以生育為目的的婚姻讓女孩變成顧家任勞任怨的女人，可男人卻不受影響。在這個時代，依舊有很多自私的男人，甘願付出的女人則在大部分人眼裡就是理所應當。
• 張智芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-15
  雖然整體來說很情節劇，改成愛情故事也未嘗不可，但對於女性那種困境泥淖的狀態還是把握得非常微妙的，有的時候甚至比《小傢伙》還有靈氣。
• 曉巧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-15
  可能是因為昨晚吃的安眠藥，昏沉的大腦從始至終沒進入情緒狀態。主題先行的情況太嚴重，表達很直白，男性的完全符號化讓影片失去了更深刻的可能性，也沒太感覺到本應具備的「家庭史詩」感，但有零星幾個的段落很有感染力。
• 王展維

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-14
  #資料館留影#畫風在明暗中搖晃，有一瞬間聯想起基耶洛夫斯基的《兩生花》，但這更像是真人真事。想不到上世紀五十年代的巴西社會還那麼等級森嚴，醜陋的「父權」「夫權」」雙重夾擊之下，兩位姊妹花的人生遭遇不可謂不坎坷多難。姐姐妹妹兩條人生線相互平行直至最終交織，最難忘的是姐姐的遭遇，她被男人拋棄又被父親攆出門去最終淪為妓女，自此卻重新發現了自己的人生意義，「家不是血緣，而是愛。」這種說法與《小偷家族》不謀而合。映後聽飾演妹妹的演員說巴西現在的父權夫權壓迫還是很嚴重，而且這是一個普遍的世界性問題，那麼我們是不是也應該做點什麼。
• 王沛云

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-14
  新婚之夜也太誇張了吧！比小說少了太多內容你20200531
• 林筱婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-14
  過於預設女性主義視角，「成就」一種關注大獎，卻削弱劇本，功能化了主要男性角色。
• 陳俊萱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-14
  被男權弄失蹤的女人，正是父親和丈夫的雙重隱瞞，使兩姐妹錯過了一生。本質上是催淚片，影像在戛納系裡不算突出，所以究竟有多少是共情多少是電影，還得好好想想
• 孫昶瑞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-13
  能拿下大獎估計是因為裡邊對男權社會的直白控訴，電影本身還是不太行，電視劇質感太強烈
• 張允秀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-13
  女人生存在狹隘和偏見的夾縫之中，彼此離得那麼近，卻又那麼遠。7
• 林宗松

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-13
  看到拖沓、尋常又瑣碎的前半段，一度擔心是特拉佩羅《寂靜》那種類型的家庭撕逼劇。完全想不到後來講了一個超長跨度的女性史詩，紮實的敘事也妥善自如地處理了時間的轉換。姐妹各自的人生遭遇，以及兩人彼此之間深邃的感情，叫人唏噓不已。男性角色坍縮為扁平刻板的壓迫性符號，是為了烘托女性的不易，卻也讓電影失掉了通往更飽滿的可能。除此之外，導演對這個故事的把控和執行都是相當穩健的。
• 廖偉明

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-13
  在戀愛電影館租約臨近到期之時，60人的小廳，看到了完整版的成片，推薦者和黑人女演員出席了映前，在談論父權的同時，還談到了膚色，很微妙，值得發聲的權力包括在檯面上沒解決的，和甚至還沒拿到檯面上的。非常有力量的電影，可惜內地刪節了很重要的部分。
• 洪奕翔

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-12
  原著《我的隱藏人生》，看的時候就想起《我的天才女友》的感覺，聽主演說，有想過做成劇，的確適合做成劇。
• 詹士谷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-12
  一直反套路 光是這結局就值多一個星 這導演夠任性 發生在六十年前的悲劇 卻一直到今天還在世界各個角落裡重演 這個世界對女性太殘酷了
• 賴佩蓉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-12
  男權社會看不見女人，也容不下愛。不留情面地控訴了父權制對女性的摧毀。兩姐妹所追求的不過是個體最樸素的愉悅，談個戀愛，或者彈個鋼琴。她們甚至努力配合着這個社會的規則，但最後還是得到最大惡意的回報，她們的父親、丈夫、情人可以毫無理由地踐踏她們的意志，僅僅為了滿足一點大男子主義的控制欲。硬核導演卡里姆也真的一點理由都沒留給男人們，因為確實沒有理由，沒有那麼多理中客的「以愛之名」，毀了就是毀了，而女人們只有在無盡溫柔的幻想中療愈彼此。
• 劉妍香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-12
  沒想到有機會看見了看不見的看不見的女人。在對社會和歷史環境一無所知的情況下快速入戲，普通女性尋常生活都步步是坑，什麼愛情事業人生全成泡影，咫尺天涯難以相見。濕熱的環境和大量的植物提供了某種濃郁的色彩，很多跳躍的剪輯則像人生一樣飛逝又被遺忘。
• 吳倫妃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-11
  竟然撞上首映。兩隻耳環的分離，都以為對方很幸福其實各自承載着悲傷，音樂烘托的可以，妹妹在後面Q&A說結婚狂跳那場戲是即興，即興的很好啊！結尾老年部分剪切的突然，兩次黑屏刪減看得我尷尬。莫名想到陳英雄的三部曲。
• 劉嘉慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-11
  太難過了😫數度落淚。1.雙方在閉塞的真空中，幻想遙遠的她在幫自己完成那些未竟，她是她逃離的彼岸，她是她夢的替身。她們沒有放棄溝通，可那一封封信卻成了自說自話的日記本；2.女性困境會因時而變嗎？聯想自己的未來，依舊幻滅。影片中的男性醜陋可鄙，2020年的男人們又可以真正「看見」女性嗎？ 3. 「因為當我彈琴時，我就像消失了。」
• 陳宜紹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-11
  看不見你的需求，看不見你的才華。看不見你的悲傷，看不見你的痛苦。只看見你的美貌，身體和子宮。有時候「我們必須先消失，才能被人發現。」
• 林瑋山

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-11
  相比起片名中暗示女性所遭受的忽視，這部影片更側重在姐妹情深這個常見的主題。劇本里充斥較多情節劇的處理手法，令觀眾的關注點更多投射在姐妹兩人跨越時空的親情紐帶之上，而家庭與社會環境裡的父權壓迫，卻得不到更充分的彰顯，從而削弱了社會批判力，險而淪為乏味無趣的套路情節劇。
• 吳克玄

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-10
  2019.11.22巴西電影展開幕影片，本片受到了菊方無影剪刀手的深情愛撫，全場觀眾的內心都是崩潰的。但是影片本身的剪輯手法也有點讓我摸不着頭腦……
• 黃嬌麟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-10
  劇本太棒了ㅠㅠ（除了結尾）。場景和時空切換出其不意，所以這種彷彿加速版的人生進程實在可怕，無論是主動還是被動，由男性左右人生的女性的一生令人毛骨悚然。夢想被時間碾壓，在現實裡節節敗潰的過程，比起單純批判父權制，更適合去想「為何沒能走出」的問題。將生命中沈重的痛苦一圈圈纏好依然起舞作樂，那場完全暴風哭泣😭。0701CGV명동
• 春旋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-10
  一個幽怨沮喪的姊妹情深故事，超過半個世紀的兩個執念，被無情碾壓。那一次年輕頑皮反叛無知的出走，那一個失之交臂的聖誕，命運屢屢在捉弄人。看似波瀾不驚的敘事方式，很適合用在這個史詩式的時代故事裡。
• 黃子博

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-10
  結尾我爆哭！用一個尋常狗血故事關注到女性生存問題 真的很厲害 得大獎實至名歸
• 劉虹成

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-09
  第一次看巴西電影🎬一個很真實很窩心的故事❤️設定在五十年代的里約就贏在起跑線上👏50年代回憶的部分拍攝得復古粗糲飽和的色彩正是我心中的巴西啊🇧🇷兩姐妹都好美都好勇敢#無論如何也不要放棄愛和夢想
• 謝怡靜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-09
  跟《七月與安生》里說的那樣，女孩子不管走哪條路，都是會辛苦的。甚至大綱都有點相似，信件和獨白帶動情緒，但帶動情緒的情節比《七月與安生》的填得滿。沒有道別的那一夜，竟是彼此相伴的最後一夜。
• 亦易

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-09
  父權社會裡不被看見的女人。很濃郁的南美風格，影調敘事手法很喜歡，姐妹情誼的鋪墊少了些，不太撐得起幾十年的彼此思念，結尾也有些倉促讓人感覺有些跳躍。★★★☆
• 趙孟斌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-09
  還是值得一看的，特別是前半部分。很想改寫這個故事的結局，希望Eurídice也能像Guida一樣提着裙子出走，為自己活一次，至少。
• 王雅玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-08
  溢美之情難以言表，可能是今年最愛的melodrama。
• 蔡麗雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-08
  故事很老套，但對兩姐妹的人物刻畫很細膩，情感力量綿長而澎湃，很能打動人。最政治正確的女權主義已經擺在檯面上無需多言了，但姐妹之間的隔離其實不僅來自父權的迫害，也來自於貧富階級差距。當妹妹在高檔餐廳的洗手間時，姐姐卻被服務員拒之門外，否則她們已經重逢。當姐姐享受着私人醫生的服務，妹妹卻說「你見過有窮人從醫院活着出來嗎？」《東京物語》里老太太說的那句台詞沒想到在里約也能兌現。
• 謝淑惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-08
  構圖很美， 色彩也很明麗，但，感覺改編得如同南美drama，敘事過度煽情了。又是一部感覺似乎只有讀過原著才能沉下去的進入情緒里的電影。
• 蔡弘菱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-07
  在觸不可及的平行時空里各自以想象「成就」對方的生活，不無美化的回憶用以支撐現實的難熬，嚴苛的男權環境讓姐妹間的情誼更顯珍貴動人；攝影很棒。然而整體過於直白煽情，在鋪陳其「彌足珍貴」的渲染、敘述及延展上，是較為欠缺的。
• 余淑萍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-07
  8/10。兩個主角刻畫得很生動。從第一次Euridice彈琴的時候我就開始落淚（我這兩天的淚腺是出了什麼問題嗎），後面真的是哭爆了……滿篇都是對女性地位被壓迫的沉默控訴（從大的婊子論、六親不認，到小的不易察覺的言語暴力），卻也不乏一個個強大並意識解放靈魂自由的女性（雖然她們一一被壓迫，被其母親、妻子、女兒身份所囚禁）。「隱形」（invisible）的不只是對於Guida來說以為遠在他鄉追求音樂夢想實則在家鄉被迫相夫教子的E，或者對於E來說以為為愛遠走其實被男人欺騙、返鄉卻被父親拋棄、母親無地位和膽量維護她、淪落街頭、風流但是卻要以自己的勞力為生的G……此「隱形」更指射那個時代的女性群像，被隱形且消音。最後E給父親的那一記耳光，對父權的反抗，爽。結尾不喜歡。觀影於柏林。05/10/2019
• 侯馨儀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-07
  發展中國家女性教科書電影，別生娃，要有房。同為金磚國，道理都一樣。姐夫尺寸還蠻好，奈何姐姐愛鋼琴遠勝過大鳥。
• 喻禮雨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-06
  這處處濃綠和濕潤的空氣啊，溫度和濕度都能溢出屏幕。對女性命運的呈現倒是沒什麼出乎意料的內容。
• 吳筱婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-06
  終於領略到有一種蒙太奇叫「技術處理」。有從未了解的五零年代的巴西，有男權社會的巴西樣板，也算是巴西版的「雙生花」。
• 韓珊易

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-06
  段落之間轉折有些生硬。物是人非的事情總是會讓人唏噓不已
• 林郁易

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-05
  在戛納錯過了這麼好看的片……類似於婚內強姦的兩段情慾戲，再被遮擋以後顯得更加尷尬——呈現出的苦難都可以被強制抹去（vanish）。就像片中被父親呵斥vanish的Guida和被丈夫叫囂vanish的Euridice。映後提問環節，有觀眾問了我想問的類似問題，「現在巴西的父權主義壓迫消失（vanish）了嗎？」，答案當然是沒有，不僅巴西沒有，這裡也沒有，哪裡都沒有，被vanish的女性仍無處不在。
• 黃玉隆

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-05
  去年在電影院錯過了，雖說是剪輯版，但如果能夠在大銀幕看到Fernanda Montenegro，也是會淚流滿面的。
• 林喬雲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-05
  3.5。不少佳句，有《燦爛人生》相。和去年的許多電影都有千絲萬縷的緣分：和《看不見的女人》共用了一首肖邦，和《愛爾蘭人》共用了Sleeepwalk，和《西比勒》與《痛苦與榮耀》共享了創作體驗和思維...
• 蔣琪珊

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-04
  三星半。看完影片特想找出原著來讀讀，這樣聚焦女性社會地位、個人情感羈絆的劇作，紮實、動人。但相較於文本的優異，影片前程的過緩推進，後呈的跳閃演繹都顯得太粗礪。影像並沒有解決衝突的巧合性，反倒是衰弱了與現實生活的接駁。影片最大的亮點源自《中央車站》女演員費爾蘭德·蒙特納哥的現身，那張面孔擺在那裡，就極富說服力。
• 黃莉婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-04
  原來我2019年戛納期間錯過了這麼完美的一部電影。
• 鄭盈恬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-04
  小西天場 1.「媽媽永遠只是爸爸的一個影子」2.做愛的底線，鋼琴與沙發 3.尼古丁後緊接着的墓園 4.虛弱對談里後景的平安夜彩燈 5.音樂學院面試前摘下的戒指，身着婚紗的姐妹自反 6.「還有你對我做的事，你們一起下地獄吧」 7.燃燒的紅色禮服和鋼琴，洗禮、復仇和精神失控，接近上帝的荒原狼 8.黃藍兩色窗戶切割城市空間，形似裝置藝術 9.首尾環合，懲罰、錯位與當代寓言 近乎殘忍，沒有溫度的扭曲性愛，男性生殖器的統治和不可更改的法律，唯一的希望來源於當代，回溯和痛苦的再次撕裂引向「細線」般的和解。
• 阮淑玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-04
  就是一個男權害死人的情節劇，一對親姐妹被家裡的男人從中作梗分開，劇作上故事向，視聽上偶爾有一些閃光的地方，整體上還是偏向於情感，對於大部分普通影迷來說，觀感上會很好，但創作上並不算多麼優秀的電影。非常女性化的一個故事，女性被男權迫害這樣的主題，拿到當下非常的正確了。
• 林群合

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  兩個在分離後活在彼此想象中的四重成長，劇本紮實得讓人盈眶。大家覺得難熬的前三分之一部分我覺恰恰異常精彩。關於男性負面的刻板印象其實也有偏頗，裡面也有一些還不錯的男性形象，只不過大家只會記得渣男，也或許不過是當時的信仰和社會環境造成的思維差異而已。另外，看的時候會覺得他想講的東西有點多，姐妹情、女性意識崛起、心理疾病、非血緣關係、黑人歧視等等，但回過神想想都沒有太多展開，所以這些所有，只是當時的社會組成元素。上世紀五十年代裡約熱內盧的女性生活狀況是完全沒看過的，另一種關注獎實至名歸。
• 洪志成

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  套着藝術片審美軀殼的家庭連續劇，姐妹情深和女性覺醒和苦難充其量也不過是那不勒斯三部曲或者時間的針腳那樣的女性情節劇史詩，更何況雙女主視角拆散了本來就少有凝聚力的劇情動力。女性身體的受難和精神的潰崩還是充滿了Male Gaze的同情憐憫，只能說在字面上做到了政治正確。
• 黃家瑋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  發獎後補。色彩掌控力實在太強，幾乎給人看王家衛的感覺，劇本剪輯水平一流，唯一的問題是結尾時間跨度太大稍顯跳躍。兩姐妹命運交織，在生命的各個節點遭遇男性並成為犧牲品。相比燃燒的女子肖像，這部其實更佳。
• 李秀花

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  今年最愛（之一）！穩穩噹噹的文學改編，情感上足夠動人，最後有點點過火，反正哭就是了。
• 劉兆妍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  【巴西】各方面讓人想起了《我的天才女友》的氣質，所以哪怕做成長篇電視劇也是說得過去的。時代中的生育之苦、對理想的抉擇犧牲、家庭、貞潔、死亡...兩個小時很長，但同樣是姐妹的一生。歷史不再只是如俯瞰過去的樓房開始逐漸密集，政經局勢的變化，而關乎兩個勇敢、歷經磨難和堅守自我的女性在絕望中堅守希望，在希望中保持盼望的永不言棄。
• 池得純

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  改動太大，無法滿意。原著作為導火索的初夜戲完全沒了，單女主的戲變成雙女主，一個女人在社會和家庭雙重束縛下尋找自我的故事硬生生改成「姐妹情深」。結尾發現信件的套路讓人失望至極，咋不整個「姐妹重逢、涕淚肆流」的瓊瑤式橋段？
• 林佩珊

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  一種關注大獎得主，色彩斑斕的女性史詩。姐妹之間咫尺相隔卻永生錯過的故事，就像讀了一本馬爾科斯寫的南美奇情小說，畫面感超好。PS我不介意所有男性淪為反面父權符號，我只是惋惜結尾收得太急...
• 陳秀娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  #百麗宮陸家嘴中心巴西展# 嗯沒錯是遮擋版，如果沒有這魔幻丟人的操作觀感會更好的吧，非常動人，雙生的一對親密姐妹，散落里約熱內盧的一對金耳墜，背景音里熱帶雨林中鳥獸驚慌失措的聲響成為很有特點的情緒表現方式，旁白書信遙寄，魚沉雁杳，六十多載的想念，彼此都是對方的精神支柱，苦苦支撐生活對女人的苛責，飽嘗身為女人的生理和心理折磨，似是完滿實則樊籠，似是流離卻無意中得到了另一種形態的家，魚缸前造化弄人陰差陽錯一幕是整部片釋放情感節奏的起點，「如果那兒坐的是我的妹妹，我一定緊緊抓住她不會放手」淚目
• 林智文

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  戛納一種關注大獎。出片頭前強烈暗示妹妹尋找消失的姐姐。結果正片是雙線敘事平行剪輯，姐妹互相苦苦思念而苦不得見。140多分鐘的片長使得前兩小時節奏十分拖沓，結尾又決絕地跨越漫長歲月、殘忍收場。感慨回味之餘，仍覺冗長。毫無美感的直白粗暴性場面是男權陰影的體現。男性角色的負面刻板符號讓女觀眾也想吐槽。「能否見面」和「鋼琴夢」兩條線索力度太弱，餐廳錯過一場戲做作而刻意。三星半
• 黃奎儀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  同一鄉愁語境下兩段平行並置的時空，被剝奪身份、環境、意識、希望，直至放棄姓名，而所擁有的和所失去的終將交匯。足夠細膩，但不夠凝聚，情緒處在渙散至邊界又不得不被敘事之力禁錮在屬地的掙扎之中。在宏大的時間命題面前，個人情感反而顯得無足輕重。
• 謝瑜丹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  即便不是全部，不要說鼓勵，更不要說幫助，多數男人這輩子也不太會理解一個女人為了自由且自信的做出「要」與「不要」的選擇背後所付出我們幾倍十幾倍幾十倍的淚水、痛苦、壓力乃至整個人生與生命。 更可怕的是某些社會從上到下仍舊瀰漫着父權、男權的腐爛氣息，最可怕的是被這些壓迫過的女人，反過來成了奴隸，成了劊子手，繼續對其他女人的戕害。
• 連品舜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  「Lucky him.」 「God forbid getting used to this.」
• 阮法凌

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  完全沒帶任何期待看的，被驚艷了，這是金棕櫚水平的電影，比《寄生蟲》強一百個《小偷家族》，Nadine Labaki自己拍電影不怎麼樣，給獎倒是挺靠譜。原著底子非常好，20世紀中期里約熱內盧社會的歷史感壓迫感，人物面臨的困境和跌宕起伏的史詩級命運，給了電影非常好的意識形態基礎。影片節奏非常好，場景和表演有舞台劇味，視聽很有年代感，除了有點跳戲（長篇小說改編？的電影都有這問題，情節取捨影響故事連貫性）其他幾乎完美。今年巴西電影太強了，兩個北方導演（另一個是累西腓的小克雷伯）分別奉獻一個前衛一個古典兩部傑作。這個福塔萊薩電影人我要關注起來了。
• 張幼云

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  情感上5星，技巧上4星。在影院完全哭崩了，外柔內剛的sisterhood - 多少女人就是被屌一錘一錘的砸進了家庭，母親，妻子的棺材中。鏡頭非常南美，詭異又安靜的美。把片子縮短到一個半小時會更好。
• 張維鑫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  #72nd Cannes# 一種關注大獎。7分片。一部橫跨60多年的女性情節劇，影片對父權家庭和直男癌式大男子主義有着極為強烈的批判譴責，正是父親和丈夫的從中作梗讓兩姐妹即便是在同一個城市也無緣見面，並且也是父權制度毀滅了尤莉迪斯的鋼琴生涯和夢想。主題句為「家庭不是因為血緣而存在，而是因為愛」，有幾場戲確實煽情，尤其公墓那場戲堪比《迦百農/何以為家》裡面「我控訴我的父母」。無怪這是娜丁·拉巴基領銜的評審團（估計也就是她說了算吧……）的本屆最愛。
• 游紹欣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  頒獎禮重映大獎片，雖技術上還有不少瑕疵，但的確值得一個一種關注大獎，迷離的里約熱內盧，雖長但觀影體驗很舒服。細膩的女性視角，很難想象竟是男導演完成的。男權陰影下姐妹各自的人生，有點想起前些年的《野馬》，一個在空間擴張一個在時間縱深。調度與構圖細節巧思很多，稍遺憾是高潮與結尾都有些用力過猛。座位左邊的老爺爺整場睡得甜，右邊的老奶奶結束一直輕念「好美的電影」。@Cannes2019 Salle Debussy
• 林志偉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  對於這種瓊瑤架構的生離死別煽情不知為啥始終無動於衷，也可能作為中國男人理解不了親姐妹倆互相給對方寫情書這種親密關係(我見到的都是從小就為了搶娃娃互相撕，長大以後徹底分道揚鑣相敬如賓這種)，所以後面發生的一切再慘拍的再藝術都變成看熱鬧的心態了。
• 許維豐

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  #Cannes2019·30th film# 拉巴基把「一種關注」的大獎頒給這部電影真是非常合情合理了。對女性主義的關注，充沛深沉的感情、富有質感的影像和相對克制的處理，都很加分。在看過戛納這麼多充滿實驗色彩的片子之後，再看這種劇本紮實的情節劇，有一種舒心的愉悅。雖然討論的議題看似老生常談，但女性的基本困境，本來就從未改變。
• 闞益惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  片名很直白，女人在男人的世界裡是invisible的，姊妹在彼此的生活里是invisible的。從家庭、身體、理想等諸多方面表現男權對女性的羞辱與輕視，在這種環境下兩位姐妹只能靠着對各自咫尺天涯的「美好想象」踽踽前行。令人難過的是，你不知道人生還有多少的「一別便是永遠」，也不知道還有多少落空而望不到頭的期許，更不知道你憑着這樣的期許還能堅持走多遠。
• 王海仰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-03
  沒有介紹，這樣沒有先入為主的印象，（目前）也沒有汁源不存在先睹為快，開始抱着悶片的心理準備柔情似水一把，原來是一部年代電影：50年代的里約熱內盧兩姊妹親密無間，偶然的一次私奔造成了姐妹的離散，而這樣的分離竟然成了永訣……其間在一個聖誕節，姐妹幾乎隔門相見，兩個孩子都一起玩了一會，其實妹妹似乎有了某種感應又好像不是，這樣的失之交臂鑄成了後來的漸行漸遠，都在一個城市，妹妹以為姐姐幸福的生活在歐洲，姐姐聽信謊言以為妹妹在維也納實現音樂家的夢想（她還逢人就誇耀自己有一個彈鋼琴的妹妹）失散多年，總以為某天會意外相見，結果妹妹等來的是姐姐死訊的誤傳，而姐姐也因為石沉大海的信箋而放棄了苦苦追尋，姐妹親情就在電影開始和電影中的姐妹回閃里出現，兩個人共同出現在一個時空，但是沒有交集，真的看得人絲絲入扣而扼腕嘆
• 王旻凱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-07-02
  東拉西扯的假文藝，散亂無章的敘事。姐姐不聽勸跟人私奔被拋棄，生了孩子又不管，妹妹彈琴只為了「消失」，漠視愛她的丈夫和孩子，貌似不能見面的瓊瑤式姐妹情深畫外音。打爸爸罵老公，有些評論說這都是被男權社會害的，好吧，你們覺得怎樣就怎樣。5
• 劉家瑜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-06-01
  氣死我了！無助的憤怒層層升級！！！被傻逼男人毀了前途的女人，所以一個女人在沒有實現自我，沒有超越內在性時就別踏入婚姻
• 李家榮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-29
  看片名沒什麼吸引力，看懂片名含義才懂得，看不見的，不僅是姐妹彼此，還有這個世界所有的女性。
• 陳俊銘

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-26
  ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
• 姜振瑋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-26
  男人將女性限制在家庭、倫理道德、內在性里，而「製造」女性命運的過程中，女人同男人一樣是「元兇」。
• 林建琪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-19
  看完想抱抱我姐（不說她又胖了那種
• 鄭可政

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-16
  天，這樣的一生，真的很太令人感慨了。那個時候單身媽媽應該不常見，說走就走，想幹什麼就幹什麼的吉達真的很厲害啊。一開始覺得每個人都該為自己的選擇負責，然而如果妹妹一開始就可以去奧地利學音樂，如果吉達回來的時候沒有懷孕，那應該都會有很不同的人生啊。當然如果他們見面了，後續的發展也不可想像。最最令人感慨的果然是決定人生走向的年輕時光以及經歷過很多怎樣都無所謂了的最後的老年時光。電影裡刻畫的男性形象真的夠令人噁心的。尤利西亞總是在不該也不想懷孕的時候懷孕，都不知道她是否愛自己的丈夫，67年的婚姻生活，就一定是romantic嗎？放到這裡其實挺諷刺的。而吉達似乎也未遇見良人，但她真的很前衛很勇敢。ps: Guida也太好看了吧！中文版字幕在瞎翻。
• 秋芙

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-15
  如果我們在對抗的路上，有彼此的扶持，不會這般形單影隻，該多好。
• 連秀妮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-14
  和《燒女圖》相反的形式，出現了好多骯髒齷齪的男人，被性交和生育捆綁的姐妹，再也沒有夢和自由，67年間埋葬了當時的潮浪海岸和氤氳森林，鳥鳴嚶嚶淒淒切切，哭死我了。老太太是《中央車站》那一位呀。
• 陳孟靖

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-12
  如果我們生來就是殘缺的，那麼我們的另一半，為什麼不能是我們的朋友，姐妹，兄弟，父母或者子女呢？愛情並不高於其他的感情。非常女性主義的電影，姐妹倆近在咫尺，卻無法相見，羨慕着，想象着彼此的生活，卻不知她們都一樣被父權，被夫權壓迫着，操縱着。
• 黃允來

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-05-03
  1、女性題材的電影，主要針對女性觀眾。姐妹情深的故事，女性命運的反思。 2、如果不帶腦子，會被故事感動，短評里許多女性觀眾哭得稀里嘩啦 。 3、但劇情設定太不靠譜，鐵定是杜撰無疑。既然姐妹雙方都彼此思念，想盡一切辦法尋找，但陰差陽錯竟然一生錯過。難道不會通過同學、朋友、鄰居、同事、親戚去尋找線索？最笨的辦法，姐姐去鄰居或家附近的小商店打聽打聽妹妹的下落，托他們給妹妹捎個話，不就結了？ 4、劇情設定是50年代，那時人們的觀念還很傳統甚至保守，鄰里關係應該是很密切的。姐姐出了這麼大個醜聞，左鄰右舍肯定無人不知無人不曉，這家人在當地一定非常知名了。通過鄰居間接傳遞信息，不比找私家偵探靠譜？ 5、但凡有點獨立思考，就不會被編導忽悠了。一個字：假！
• 簡家良

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-28
  橫亘在我們之間的不是時間、甚至不是命運，是掙不脫的男權世界。
• 陳岱紹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-26
  這部電影看的真的太難過了...姐妹倆的一生就這樣錯過。喜歡她們給對方寫信的旁白。最後老年的妹妹發現信的時候哭崩...啊，看的着實心塞
• 石美慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-21
  3星半。一點不狗血，不強行追求戲劇性，就是平實的敘述了一個家庭的故事，非常真實，而且情感表達都是含着的，整體挺好。就是節奏上的抑揚頓挫差了一些，對觀眾的觀感不算特別友好。
• 宋佳燕

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-20
  姐妹情這塊缺少鋪墊，所以分離後姐妹情感上的聯繫有點難以共情，以及突然跳到老年真的有點突兀了。最後感嘆一下墮胎權真的很重要......
• 吳怡君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-18
  一邊是奔放一邊是捆綁。是最巴西色彩斑斕熱帶神秘的原色，是性感妖嬈自由奔放，卻也是最世界的女性被男權社會壓抑捆綁的女性權益問題。在男人看來要不要追求自由夢想這種問題，落在女性身上就那麼不堪提出，甚至需要通過極端的自毀去尋得。表面上是姐妹花一輩子的分離，實則還是在抨擊男權父權問題。幾場戲設置的很有深度：姐姐燒鋼琴表達夢想再次幻滅後的憤怒，姐夫在新婚之夜在姐姐面前掏出的胯下之物，表征着男權的凌駕，邊宰殺魚的父親邊把有孕在身的親身女兒趕出家門。
• 李沛尹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-16
  那不言而明的，是女性的自然。 ——《看不見的女人》（Invisible Life），卡里姆·埃諾茲，2019
• 謝凱婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-11
  故事有些弱智，缺乏邏輯，攝影還可以。
• 簡玉鳳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-10
  一封封信串聯起來的電影，同樣也是由它們串聯起了兩姐妹的人生。人說見字如面，這部是未見字卻如面。忘不了新婚夜，姐姐拿一雙骷髏一樣黑洞洞的眼注視着婚戒，更忘不了分娩時，妹妹對初生嬰兒又期待又厭棄的神情。幾十年來，姐妹倆對各自的生活無比失望，但對於彼此，她們不失望，深信對方是比自己要幸福多得多的。幾代同堂的結尾當然是令人如釋重負的，然而深沉遏抑的屈辱卻好像仍壓在心頭，不能消解。
• 語嵐

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-07
  這個才是真正所謂的女性電影。有兩場戲印象深刻：小女兒回家被父親趕出門，父親繼續殺魚。同一個餐廳里被魚缸隔開兩姐妹的錯過
• 李逸發

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-04-04
  看了一部瓊瑤的劇情戲，有着劇情戲的特點，演員和劇情都有些過度渲染，不驚喜，但也不算差。有助於了解巴西和南美的社會、女性和生活。
• 林淑芳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-27
  去年不可錯過的女性電影。確實對男權控訴非常直白，甚至會讓有些觀眾覺得過於符合當下。作為有原著的作品有其歷史厚重感，故事雙線一直給了觀眾一份期待。可能由於過於專注故事電影感略淺才被選如一種關注單元，否則完全不熟主競賽。
• 孤海

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-27
  挺感人的故事，而且控訴和煽情都非常克制，值得推薦。
• 黃家山

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-26
  太早放棄了尋找彼此，爸爸媽媽可真是狠心啊！里約熱內盧窮人跟富人就生活在兩個完全隔絕的世界裡，所以姐妹兩個不得相見。
• 戴伯樂

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-03-26
  愛在姐妹消失時。其實片中的那種情況感覺不是很……巧，因為很多人雖然都同在一個地方，可能就真是遇不到。城市不大，只是我們的世界被日復一日的生活逼得太小了罷了。「看不見」當然除了失散還有另一種含義，但倒也不屬於一種看完立刻高唱《Runaway Mama》的片子，反而平淡的日常里嚼出了無味，逃過了父權，還有獨自生活這一關要過，或許正是這片的高明之處。
• 潘孟倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-02-19
  Devastating。直到最後二十分鐘你才明白為什麼故事的設定是五十年代（除了書信作為必要媒介），畢竟她們的遭遇在今天也不鮮見。冷靜想劇作是討巧煽情了但。。讓我先哭一會兒
• 明禮紫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  Un joli effet de dédoublement s'opère au cours de la construction mélodramatique des deux destins parallèles jalonnée par les voix-off plaquées sur l'insipidité du quotidien des deux sœurs. Se distillent de cette condition féminine sous le poids patriarcal et des normes sociales de l'époque des sentiments vifs et attendrissants auréolés par une photographie feutrée aux images granuleuses aux teintes ambrées.
• 江瑋婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  如果《四百擊》是「父母皆禍害」類型電影的一種，那這部《隱形的女人》則更甚。姐妹倆作為男權社會的犧牲品，即便不分離也無法避免人生的不幸。新婚之夜那場戲一出來，大陸觀眾心中飄過一行彈幕：肯定是處理的這段了！/ 12.08 IFFAM @戀愛·電影館
• 孫君豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  Family is not blood，is love.
• 彭順中

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  熱帶情節劇的飽滿與熱情，兩個女性之間一生的羈絆。@百麗宮陸家嘴#2019巴西影展
• 陳亭達

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  半個世紀被分離各自受苦的歷史，女權表現還好 748
• 蘇慧瑞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  活在對對方的想象之中（喜歡)(會不會從未見過更好呢）。選曲太妙，每次妹妹彈琴，都會被深深打動逼出眼淚，哪怕內心並沒波瀾（因為這姐妹情深得過分了，沒給夠信息或充分鋪墊，有點不知所以，敘述人稱轉換之隙會感到一片茫然和空白）。色彩運用同理，美則美，但無力的。單純只靠視覺和聲音會「夠力」嗎，會的，只要它們之間不互相打架。但這就太考跟觀眾的默契了，就像被人詬病的沒有拍為之拋家棄國遠走高飛的X場面，卻拍了另外兩場的選擇，私以為是合理的。因為另兩場要麼像強姦，要麼被蔑視的不愉快表達出來才滲人，但沒拍的那場，只用對白形容「lick」的細節，就足夠形成強烈的對比了吧。畢竟側重點還是姐妹情？因為側重點很奇怪，姐妹之間的羈絆並沒有變成面對男權壓迫的支撐，起碼不是直接的，鬆散了，但也不是走現實主義路線，這...
• 王聖茹

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  2019-11-28
  一個很南美的故事，同一片天空下鮮血淋漓又色彩斑斕，奇幻壯烈又滿是唏噓。我獨自面向山海，連背影都充滿柔情；我轉身奔赴生活，臉和手都帶着剛毅。👩🏻
• 林雅雯

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  2019-11-28
  到底是誰的人生被忽略了。我看到了volver的感覺。
• 陳晉昀

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  2019-11-27
  在具荷拉逝世、網紅博主宇芽被家暴等各種關於女性處境的新聞鋪天蓋地而來時，這部電影對我而言像是一個將這些新聞事件的細化和深入——這些新聞事件背後的日常到底是什麼，以及女性是如何一點一點在男權社會中「死去」。燒掉鋼琴和姐姐的「去世」，是電影中女主死掉的象徵……結局過快，並且殘忍，我還是接受不了在即將死去的時候才了解被愛着的真相。片名有深意，除了影片中「尋找姐姐」的情節外，在當時的巴西或者現在很多地方，女人的確是不被「看見」的。有點想看原著《隱形人生》。@深圳/巴西影展
• 黃冰名

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  2019-11-26
  工整沒有驚喜，不喜歡後段，女主到中年段演技就撐不住了
• 楊駿玉

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  2019-11-26
  懷着一點點姐妹終將重逢的希望，然而結尾竟然直接進入老年，一看到老奶奶我就想哭，知道她們還是沒見到面。本以為妹妹會逃離男權家庭追尋自己的鋼琴夢，但卻還是燒了鋼琴，和這樣的丈夫維持了67年的婚姻。姐妹的存在對彼此都是隱形的（而且是彼此的希望，總以為對方過得更好），女性的尊嚴、夢想、自我在這個父權社會更是隱形的。見到了策展人和主演之一，很認真的映後交流。
• 廖偉昆

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  2019-11-26
  sz首映看到了主創 不過並沒有等到最後的交流環節...因為我覺得應該拿不了奧斯卡最佳外語片，過於老套的男性眼光看女性的偽女權電影
• 張佳蓉

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  2019-11-23
  11.22中國電影資料館 可能因為尺度的原因，剪輯稍顯混亂，很多地方沒有做到平滑過度，最後的時間跨度也有些突然 但也確實是很喜歡的作品，足夠的情感交匯和戲劇衝突，演員的表演也很有張力，女性意識的覺醒，從脫離家庭開始 姐姐的表演比妹妹好很多
• 郭翊婷

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  2019-11-22
  3.5 父權下平行結構的一對姐妹人生，各以為對方過着理想生活。結尾處理還不錯
• 陳信慈

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  2019-11-22
  【巴西影展】電影資料館：全程有一種看王家衛電影的錯覺，色彩太驚艷，是一種只屬於里約熱內盧的色彩，情感太濃烈，那種只屬於巴西獨有的濃烈，真的很巴西。
• 蘇彥廷

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  2019-11-22
  兩個女人的史詩。冷靜觀賞兩個半小時，以為內心並未起波瀾，沒想到結束時不由自主地還是淚流滿面。除了電影，我想這還是女性自有的獨特的聯結吧。姐妹迥異彼此卻又殊途同歸的命運，展現了罪惡，觸到了溫暖，也跨過了生命。姐姐好美，感覺看到了阿莫多瓦時期的佩內洛普，當性感又篤定，便是女性最具魅力的時刻。（想要姐妹的所有裙子。）
• 張馨慧

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  2019-10-27
  骨肉失散的家庭戲總歸有些「擦身而過」的故事會式傳奇色彩，但姐妹之間堅不可摧的信念仍是動人；在同一個城市中卻失散在不同階級，分別是中產階級和勞工的兩位姐妹，徒有對對方的切骨思念，卻對對方隱形。舒伯特的音樂放在女性戲裡太合適啦。
• 施麗芬

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  2019-09-17
  實在太打動我了，所以即使最後的年代跨越像是拍着拍着沒錢了也好，Docinia將Guida的假死信以為真略微狗血也罷，在我這裡都是瑕不掩瑜；近在咫尺而不知不見，互相都以為對方過着理想的人生，只有自己陷於生活的泥沼，期許與希望交織着無奈與無望，說不清是命運的捉弄還是成全；說大了是女性史詩，時代文化肖像，但我只需要它是一部有缺陷，有遺憾但完成得非常美、情感深沉卻直白的姐妹故事
• 陳智傑

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  2019-08-04
  7.5 故事本身就十分動人，色彩的運用與技法十分紮實，對於女性的詮釋具有力度，但部分情感是割裂不完整的，時空的變化也讓敘述變得不連貫，情感的鋪墊是不足夠的。可仍然很難令人不落淚。
• 楊雅慧

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  ★★★★★

  2019-08-04
  視聽語言太好了，色彩迷人，運鏡有浸入感。巴西姐妹的錯位人生，相互尋找，相互對照，姐姐因青春期衝動離家出走，到後來與家庭/父權制徹底決裂；妹妹選擇中庸之道留在家庭里，努力平衡母親/妻子和自我之間的矛盾。本質上是個中國故事（父權制、近乎宗族制的家庭關係和認同）看到最後會想，為什麼我們沒有拍出來。
• 黃靜宇

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  2019-07-15
  非常符合當下熱議的女性題材 非常戲劇化但仔細想想也符合所有角色無論正反都有各自的立場也符合生活和邏輯 放在中國也可以成立和引起共鳴 可以拍一個中國版
• 陳郁翔

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  2019-05-27
  巴西版……苦情戲……各種苦情元素都有了，足足夠的